Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2022

$\mathbf{\text{Parte}}\mathbf{\text{C.}}\mathbf{\text{COMENTARIO}}\mathbf{\text{LITERARIO}}$ [3 PUNTOS]

Elija UNO de los tres textos que se ofrecen y conteste a las dos preguntas enunciadas para el texto seleccionado:

$\mathbf{\text{Opci}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{2}}$

(Por derechos de autor, el fragmento no se reproduce en Hodeia: Federico García Lorca, La casa de Bernarda Alba. Está en la página 3 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{9.}}$ [1,5 PUNTOS] Localización del fragmento en la estructura externa e interna de la obra.
$\mathbf{\text{10.}}$ [1,5 PUNTOS] Técnica dramática en el fragmento y relación con la técnica de la obra.

$\mathbf{\text{9.}}$ Se pide situar el fragmento en la estructura externa e interna de la obra (página 3 del PDF; se remite a las réplicas por el personaje).
Estructura externa: tres actos; el fragmento pertenece al tercero, de noche: Bernarda y la Poncia hablan a solas cuando las hijas se han retirado.
Indicios: las habladurías sobre Pepe y las cuatro de la mañana, de las que se habló en el acto segundo; la confianza de Bernarda en su vigilancia.
Lo que sigue: Bernarda se acuesta; la Poncia anuncia a la Criada que algo grave va a pasar; Adela sale al encuentro de Pepe y llega el desenlace.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$ tiene tres actos. El fragmento pertenece al acto tercero, que transcurre de noche en el patio de la casa. Tras la cena, las hijas se han ido a dormir y Bernarda conversa a solas con la Poncia: presume de que su vigilancia lo controla todo, mientras la criada le advierte que nadie puede vigilar los sentimientos de las hijas. Bernarda le pregunta, además, por los rumores de que Pepe se queda hasta las cuatro de la mañana, que ya habían aparecido en el acto segundo.

En la estructura interna, el acto primero es el planteamiento (el luto y el compromiso de Angustias con Pepe), el segundo el desarrollo del conflicto (los celos, el retrato, las sospechas sobre Adela) y el tercero el desenlace. El fragmento se sitúa en la parte central de este último, en la calma tensa que precede a la tragedia. Su función es crear ironía dramática: Bernarda se cree segura justo antes de que todo estalle, mientras la Poncia insinúa que tapa más de lo que su ama imagina. Poco después Bernarda se acuesta, la Poncia anuncia a la Criada que se avecina algo grave, Adela sale a reunirse con Pepe, Martirio la descubre y la obra termina con el disparo de Bernarda y el suicidio de Adela.


$\mathbf{\text{10.}}$ Se pide la técnica dramática del fragmento (diálogo, acotaciones, espacio, tiempo) y su relación con la de la obra.
Diálogo: duelo verbal en réplicas breves entre Bernarda y la Poncia; afirmaciones tajantes y preguntas de Bernarda, respuestas evasivas e insinuaciones de la Poncia.
Lenguaje: metáforas y comparaciones populares (las alacenas, el interior de los pechos, las ovejas que pastan, la carne donde morder), hipérbole (la vigilancia que lo puede todo) y exclamación final.
Acotaciones: ninguna dentro del fragmento: la tensión descansa en la palabra.
Tiempo: la noche del acto tercero; la hora de las visitas de Pepe.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ El fragmento es un duelo verbal entre Bernarda y la Poncia, construido con réplicas breves, casi esticomitia, que se responden con rapidez. No hay acotaciones: toda la tensión está en la palabra. Bernarda habla con afirmaciones tajantes y absolutas, la hipérbole de una vigilancia que lo puede todo y la exclamación final, que atribuye a sus ojos el orden de la casa; sus preguntas buscan confirmar que nadie murmura. La Poncia responde con evasivas e insinuaciones (tapa más de lo que su ama se figura), que el espectador entiende como un aviso.

El lenguaje es popular y metafórico, como en toda la obra. La Poncia compara a las hijas con objetos guardados en alacenas, imagen del encierro, y afirma que nadie puede vigilar el interior de los pechos, es decir, los sentimientos y el deseo. Bernarda responde con metáforas rurales y despectivas: si en la casa hubiera hierba, la Poncia se encargaría de traer «a pastar las ovejas del vecindario», y las habladurías no prosperan «porque no hay carne donde morder». Esa lengua del campo andaluz, concreta y expresiva, eleva a poesía el habla cotidiana.

El tiempo es la noche del acto tercero, el momento previo a la tragedia, y las referencias horarias (las cuatro de la mañana) forman parte de la cronología de las visitas de Pepe que sostiene la intriga. La técnica fundamental es la ironía dramática: el espectador sabe que Adela se ve con Pepe y que la seguridad de Bernarda es una ilusión. Como en el resto de la obra, todo transcurre dentro de la casa, y los hombres y el pueblo solo existen a través de lo que se dice de ellos.