Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2023

$\mathbf{\text{PARTE}}\mathbf{\text{C.}}$ COMENTARIO LITERARIO [3 PUNTOS]

Elija UNO de los tres textos que se ofrecen y conteste a las dos preguntas enunciadas para el texto seleccionado:

$\mathbf{\text{Opci}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{2}}$

(Por derechos de autor, el fragmento no se reproduce en Hodeia: Federico García Lorca, $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$. Está en la página 4 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{9.}}$ [1,5 PUNTOS] Localización del fragmento en la estructura externa e interna de la obra.
$\mathbf{\text{10}}$. [1,5 PUNTOS] Técnica dramática en el fragmento y relación con la técnica de la obra.

$\mathbf{\text{9.}}$ Se pide situar el fragmento en la estructura externa e interna de la obra (página 4 del PDF; se remite a las réplicas por el personaje).
Estructura externa: tres actos; el fragmento pertenece al tercero: la familia ha cenado y Bernarda habla con Angustias del retrato (robado en el acto segundo) y de Pepe.
Lo que sigue: esa noche Adela se encuentra con Pepe; Martirio la descubre y llama a su madre; el disparo y el suicidio de Adela.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$ tiene tres actos. El fragmento pertenece al acto tercero, que transcurre de noche. Tras la cena familiar, Bernarda pide a Angustias que se reconcilie con Martirio, porque lo del retrato de Pepe, que Martirio robó en el acto segundo, debe olvidarse: lo que le importa es mantener las apariencias. Después le pregunta por Pepe, y Angustias confiesa que lo encuentra distraído y que le oculta cosas.

En la estructura interna, el acto primero es el planteamiento (el luto y el compromiso de Angustias con Pepe), el segundo el desarrollo del conflicto (los celos, el retrato, las sospechas sobre Adela) y el tercero el desenlace. El fragmento se sitúa al comienzo de este último, en el momento de calma aparente que precede a la tragedia. Las palabras de Angustias encierran una ironía dramática: el público sabe que Pepe está distraído porque se ve con Adela. Esa misma noche Adela se encuentra con él en el corral, Martirio la descubre y avisa a su madre, Bernarda dispara contra Pepe y Adela, creyéndolo muerto, se suicida.


$\mathbf{\text{10}}$ Se pide la técnica dramática del fragmento (acotaciones, diálogo, espacio, tiempo) y su relación con la de la obra.
Acotaciones: breves y de acción doméstica (Bernarda se sienta, Angustias arregla la mesa; Magdalena casi dormida, se duerme).
Diálogo: réplicas breves; Bernarda pregunta, manda y prohíbe (imperativos y negaciones); Angustias responde y duda; Magdalena interviene con una insinuación; la frase de Pepe citada por Angustias.
Tiempo y espacio: la noche del acto tercero, tras la cena; referencias horarias (las doce y media).
Ironía dramática: el espectador sabe lo que Angustias ignora.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ La escena muestra la técnica de toda la obra. Las acotaciones son breves y describen acciones cotidianas: Bernarda se sienta, Angustias arregla la mesa, Magdalena habla casi dormida y se duerme. Esa normalidad doméstica, en la noche del acto tercero, contrasta con la tensión que se acumula y prepara el desenlace.

El diálogo, en prosa y con réplicas cortas, define a los personajes. Bernarda pregunta, ordena y prohíbe: quiere buena fachada y armonía familiar, aunque no le importa lo que cada una sienta, y aconseja a su hija someterse al marido, no preguntarle nada y no llorar nunca delante de él, con imperativos y negaciones que resumen su moral de apariencias y la sumisión que exige a las mujeres. Angustias responde con brevedad y deja ver su inseguridad: Pepe está distraído y le oculta cosas; incluso cita la frase con que él la despacha, reveladora del machismo de la época. La intervención de Magdalena, medio dormida, aporta un toque de humor y una insinuación que inquieta a Angustias.

La referencia a la hora en que terminó de hablar con Pepe (a las doce y media) forma parte de la cuidada cronología de las visitas nocturnas, que en la obra alimenta la sospecha de que Pepe se queda después con Adela. Así funciona la ironía dramática: el espectador sabe lo que Angustias y Bernarda ignoran, y esa diferencia carga de tensión las palabras más sencillas. Como en el resto de la obra, todo ocurre dentro de la casa, y los hombres, como Pepe, solo existen a través de lo que dicen de ellos las mujeres.