Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2025

$\mathbf{\text{Apartado}}\mathbf{\text{C}}\mathbf{\text{[4}}\mathbf{\text{puntos].}}\mathbf{\text{COMENTARIO}}\mathbf{\text{LITERARIO}}\mathbf{\text{DEL}}\mathbf{\text{TEXTO}}$.

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{C1}}\mathbf{\text{[4}}\mathbf{\text{puntos].}}$ Elija UNO de los dos textos que se ofrecen y conteste a las tres preguntas enunciadas para el texto seleccionado:

$\mathbf{\text{Opci}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{2}}$

(Por derechos de autor, el fragmento no se reproduce en Hodeia: fragmento literario sin autor (la pregunta pide identificarlo). Está en la página 4 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{C2.1}}\mathbf{\text{[1punto].}}$ Identificación del texto y contextualización de la obra en el movimiento al que pertenece el autor y su obra.
$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{C2.2}}\mathbf{\text{[1punto]}}$. Análisis de los personajes de la obra presentes en el fragmento.
$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{C2.3}}\mathbf{\text{[2}}\mathbf{\text{puntos].}}$ Análisis del estilo del fragmento en relación con la obra a la que pertenece.

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{C2.1.}}$ Se pide identificar el texto y contextualizar la obra en su movimiento, en unas ciento veinte palabras: fecha y movimiento, tres características y tres obras (página 4 del PDF).
Indicios: Bernarda, viuda reciente, despide a las vecinas tras el duelo e impone el luto a sus hijas (Magdalena, Amelia, Adela, Martirio) ante la Poncia: es el acto primero de $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$, de Federico García Lorca.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ El fragmento pertenece al acto primero de $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$, de Federico García Lorca (1898-1936), escrita en 1936, poco antes de su asesinato, y estrenada en Buenos Aires en 1945. Se inscribe en el teatro renovador anterior a la Guerra Civil, el de Valle-Inclán y los autores de la generación del 27, que se aparta del teatro comercial burgués. Rasgos del teatro de Lorca: la fusión de lo popular y lo culto, con raíces en la tradición española y en la vanguardia; un lenguaje poético lleno de símbolos (los colores, el agua, el calor, los animales); y el conflicto trágico entre el deseo de libertad, encarnado casi siempre en mujeres, y la autoridad y las convenciones sociales. Otras obras del mismo autor y periodo son $\mathit{\text{Bodas}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{sangre}}$ (1933), $\mathit{\text{Yerma}}$ (1934) y $\mathit{\text{Do}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{Rosita}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{soltera}}$ (1935).


$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{C2.2.}}$ Se pide el análisis de los personajes del fragmento: los presentes y los aludidos, su papel en la obra y, al menos dos, con apoyo en el texto.
Presentes: Bernarda, que lleva casi todas las réplicas; la Poncia; y las hijas Magdalena (llora), Amelia (le reprocha cómo habla), Adela (le da el abanico de colores) y Martirio (le ofrece el suyo).
Aludidos: las vecinas que se marchan, el pueblo y el padre muerto, cuyo luto se impone.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Bernarda, la protagonista, domina el fragmento: casi todas las réplicas son suyas y son órdenes. Manda callar a Magdalena, despide con desprecio a las vecinas y desprecia al pueblo entero. Su tiranía se ve en la escena del abanico: tira al suelo el de Adela por no ser negro. Impone ocho años de encierro en nombre de la tradición familiar. Encarna el autoritarismo, la obsesión por el qué dirán y la represión que conducirá a la tragedia.

Adela, la menor, muestra ya su rebeldía al tender a su madre un abanico de flores rojas y verdes, colores de la vida y del deseo que chocan con el luto. Se rebelará por amor a Pepe el Romano y acabará suicidándose.

Martirio, que da su abanico y dice no tener calor, deja ver su carácter reprimido; en la obra, enamorada en secreto de Pepe, delatará a Adela. Amelia apenas se atreve a reprochar a su madre su lenguaje, y Magdalena llora al padre. La Poncia, servil y resentida a la vez, adula a Bernarda y limpia el suelo.


$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{C2.3.}}$ Se pide el estilo del fragmento en relación con la obra, con al menos tres rasgos ejemplificados.
Diálogo: réplicas breves de Bernarda, casi todas órdenes (imperativo y el infinitivo coloquial con valor de mandato), exclamaciones y una pregunta retórica.
Figuras: metáforas (el veneno de las lenguas), la comparación con las cabras, la hipérbole de la casa tapiada y los símbolos (el pueblo sin río, el agua de pozo, los colores del abanico, el calor, el viento de la calle).
Acotaciones: breves y funcionales, con gestos que tienen sentido (arrojar el abanico) y detalles simbólicos (los colores).
Lengua: prosa de base popular y andaluza, con usos coloquiales.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ El estilo del fragmento es el de toda la obra: un diálogo en prosa, de apariencia realista y base popular, cargado de intensidad poética y de símbolos.

El lenguaje de Bernarda es el del poder. Sus réplicas son breves y tajantes, llenas de órdenes: la onomatopeya con que impone silencio, el infinitivo coloquial con valor de imperativo con que echa a las vecinas, los imperativos dame, aprende, busca. Las exclamaciones y la pregunta retórica sobre el abanico expresan su desprecio y su indignación. Es la voz que, al entrar en escena y al final de la obra, impone silencio.

Las figuras dan fuerza expresiva a ese lenguaje popular: la metáfora del veneno de las lenguas para la murmuración, la comparación con una manada de cabras, que animaliza a las vecinas, y la hipérbole de la casa tapiada con ladrillos, que convierte el luto en cárcel. Los símbolos, esenciales en Lorca, aparecen aquí: el pueblo sin río, de pozos, con el agua siempre bajo sospecha de veneno, sugiere el estancamiento y la falta de libertad, frente al agua corriente, símbolo de vida; el negro del luto se opone al rojo y al verde del abanico de Adela, la pasión y la esperanza; el calor que niega Martirio alude al deseo reprimido; y el viento de la calle es el mundo exterior y la libertad que quedan fuera.

Las acotaciones son breves y funcionales, pero significativas: el gesto de arrojar el abanico al suelo resume la autoridad de Bernarda, y el detalle de sus colores anticipa el conflicto con Adela. El habla andaluza y coloquial da verosimilitud a este «documental fotográfico», como lo definió Lorca, que el lenguaje poético transforma en tragedia.