Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2023

$\mathbf{\text{PARTE}}\mathbf{\text{C.}}$ COMENTARIO LITERARIO [3 PUNTOS]

Elija UNO de los tres textos que se ofrecen y conteste a las dos preguntas enunciadas para el texto seleccionado:

$\mathbf{\text{Opci}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{2}}$

(Por derechos de autor, el fragmento no se reproduce en Hodeia: Federico García Lorca, $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$. Está en la página 5 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{9.}}$ [1,5 PUNTOS] Localización del fragmento en la estructura externa e interna de la obra.
$\mathbf{\text{10}}$. [1,5 PUNTOS] Técnica dramática en el fragmento y relación con la técnica de la obra.

$\mathbf{\text{9.}}$ Se pide situar el fragmento en la estructura externa e interna de la obra (página 5 del PDF; se remite a las réplicas por el personaje).
Estructura externa: tres actos; la acotación inicial (la habitación blanca, las hijas cosiendo con la Poncia) es la del comienzo del acto segundo.
Antes: el acto primero (el funeral, el luto de ocho años, la noticia de que Pepe el Romano pretende a Angustias).
Después: en el mismo acto, la conversación sobre las visitas de Pepe a la reja, las sospechas sobre Adela, el robo del retrato de Pepe y la escena de la hija de la Librada.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$ consta de tres actos. El fragmento es el comienzo del acto segundo: las hijas de Bernarda cosen el ajuar con la Poncia en una sala blanca, dentro de la casa.

En la estructura interna, el acto primero es el planteamiento: tras el funeral del marido, Bernarda impone ocho años de luto y se conoce que Pepe el Romano quiere casarse con Angustias, la hija rica. El acto segundo desarrolla el conflicto, y este fragmento lo pone en marcha: Angustias corta sus sábanas y, cuando Magdalena pregunta si pone también las iniciales de Pepe, lo rechaza secamente; Adela no aparece y la Poncia sospecha que algo le pasa; las hermanas dejan ver su envidia hacia Angustias, a la que reprochan su fealdad, y ella responde con su dinero. Poco después se sabrá que Pepe se queda con Adela tras hablar con Angustias en la reja, Martirio robará el retrato de Pepe y la escena de la hija de la Librada anticipará la tragedia. El acto tercero es el desenlace, con el suicidio de Adela.


$\mathbf{\text{10}}$ Se pide la técnica dramática del fragmento (acotaciones, diálogo, espacio, tiempo) y su relación con la de la obra.
Acotación inicial: breve y funcional (la habitación blanca, las puertas de los dormitorios, las hijas cosiendo, Magdalena bordando, la Poncia con ellas).
Acotaciones en el diálogo: de tono y de volumen (Seca, A voces).
Diálogo: réplicas breves y tensas, con insinuaciones e ironía; la comparación de la Poncia; el refrán final de Angustias.
Personaje ausente: Adela, de la que se habla sin que esté en escena.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ La acotación inicial, más breve que la del acto primero, sitúa la acción en una estancia blanca de la casa, con las puertas de los dormitorios a la izquierda: el espacio sigue siendo cerrado y blanco, aunque ya no blanquísimo, en una gradación que llevará al patio nocturno del acto tercero. Las hijas cosen sentadas en sillas bajas y Magdalena borda: es la imagen del encierro y de la vida de las mujeres, condenadas a preparar un ajuar para unas bodas que, salvo la de Angustias, no llegarán.

El diálogo es coral y avanza con réplicas breves que, bajo la apariencia de una conversación doméstica, están cargadas de tensión. Las acotaciones de tono (Seca, A voces) marcan la hostilidad de Angustias y la ausencia de Adela, a la que se llama y no responde. Esa ausencia es significativa: como ocurre con Pepe el Romano, un personaje que no está en escena centra la conversación y alimenta la sospecha. La Poncia la describe con una comparación popular y sensual, la de la lagartija entre los pechos, que sugiere el deseo que inquieta a la joven; Martirio responde con una frase ambigua que alude al deseo reprimido de todas.

Las insinuaciones y la ironía (el elogio malicioso de Magdalena al talle de Angustias, la amenaza de que no salga) revelan la envidia entre hermanas, y el refrán final de Angustias, que antepone el dinero a la belleza, muestra el habla popular de la obra y su crudeza. Es la técnica de toda la pieza: unidad de lugar, diálogos en prosa de apariencia realista, personajes ausentes que mueven la acción y un lenguaje poético y simbólico que intensifica el conflicto.