Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2021

$\mathbf{\text{PARTE}}\mathbf{\text{C.}}\mathbf{\text{COMENTARIO}}\mathbf{\text{LITERARIO}}$ [3 PUNTOS]

Elija UNO de los tres textos que se ofrecen y conteste a las dos preguntas enunciadas para el texto seleccionado:

$\mathbf{\text{Opci}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{2}}$

(Por derechos de autor, el fragmento no se reproduce en Hodeia: Federico García Lorca, $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$. Está en las páginas 3 y 4 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{9.}}$ [1,5 PUNTOS] Localización del fragmento en la estructura externa e interna de la obra.
$\mathbf{\text{10.}}$ [1,5 PUNTOS] Técnica dramática en el fragmento y relación con la técnica de la obra.

$\mathbf{\text{9.}}$ Se pide situar el fragmento en la estructura externa e interna de la obra (páginas 3 y 4 del PDF; se remite a las réplicas por el personaje).
Estructura externa: tres actos; el fragmento es el final del acto tercero, de noche.
Situación: Adela, descubierta tras su encuentro con Pepe, proclama que es su mujer; Bernarda sale con la escopeta y dispara; Martirio dice que Pepe ha muerto y Adela sale corriendo; luego Martirio admite que huyó.
Lo que sigue: Adela se ahorca y Bernarda impone silencio y declara que ha muerto virgen.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$ tiene tres actos. El fragmento pertenece al final del acto tercero, en la noche en que estalla el conflicto. Martirio ha sorprendido a Adela al volver del corral, donde se ve con Pepe el Romano, y ha despertado a su madre. Adela proclama ante todas que es la mujer de Pepe; Bernarda corre a por la escopeta y, tras el disparo, Martirio anuncia que Pepe ha muerto; Adela sale corriendo, y Martirio confiesa a la Poncia que Pepe huyó a caballo.

En la estructura interna, el acto primero es el planteamiento (el luto de ocho años y el compromiso de Angustias con Pepe); el segundo, el desarrollo (los celos, el robo del retrato, las sospechas); y el tercero, el desenlace. El fragmento es el clímax de la obra: la rebelión abierta de Adela, que poco antes ha roto el bastón de su madre, choca con la autoridad de Bernarda en un momento de máxima tensión. La mentira de Martirio, movida por los celos, desencadena el final: inmediatamente después, Adela se ahorca en su cuarto, y Bernarda cierra la obra imponiendo silencio y ordenando que se diga que su hija ha muerto virgen.


$\mathbf{\text{10.}}$ Se pide la técnica dramática del fragmento (acotaciones, diálogo, espacio, tiempo) y su relación con la de la obra.
Diálogo: réplicas muy breves, casi todas exclamativas o interrogativas; insultos de Angustias; la mentira de Martirio y su rectificación.
Acotaciones: de movimiento (salir corriendo, entrar, sujetar a Adela), de efecto sonoro (el disparo) y de gesto y posición (Amelia aterrada contra la pared).
Ritmo: rápido, con entradas y salidas continuas; la acción violenta (el disparo) ocurre fuera de escena.
Símbolos: el león, la escopeta, la jaca.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ El fragmento muestra la técnica del final de la obra, donde la acción se precipita. El diálogo está formado por réplicas muy breves, la mayoría exclamativas o interrogativas, que se suceden con rapidez y transmiten la tensión: la proclamación de Adela, el grito de Bernarda pidiendo la escopeta, los insultos de Angustias, que la llama ladrona y deshonra de la casa, o el deseo de Magdalena de que se vaya para siempre. La frase de Martirio sobre el final de Pepe es una mentira cruel, que el espectador descubre pocas réplicas después, cuando ella misma reconoce ante la Poncia que huyó a caballo.

Las acotaciones cobran aquí más importancia que en el resto de la obra, porque marcan el movimiento continuo: Bernarda sale corriendo y vuelve a entrar, Adela intenta salir y Angustias la sujeta, Martirio entra, Adela sale corriendo. La acotación de Amelia, aterrada y con la cabeza contra la pared, crea una imagen plástica del miedo, y el disparo es un efecto sonoro: la violencia ocurre fuera de escena, en el corral, y el espectador solo la oye, como ocurrirá con el suicidio de Adela. Todo sucede en el patio interior de la casa, de noche, sin salir de ella.

El lenguaje mantiene su carga simbólica: Pepe es comparado con un león que respira fuera, imagen de la fuerza y del deseo masculino, y la escopeta encarna la autoridad violenta de Bernarda, que se lamenta de no saber apuntar. Es la técnica de toda la obra: unidad de lugar, diálogo en prosa de base popular, personajes ausentes que desencadenan la acción, como Pepe, que nunca sale a escena, y un ritmo que se acelera hacia la tragedia.