Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2024

Responda $\underset{‾}{una}$ pregunta de 1,5 puntos a elegir entre las preguntas A.6 o B.6.

$\mathbf{\text{B.6.}}\mathbf{\text{(1,5}}\mathbf{\text{puntos)}}$ La lírica y el teatro posteriores a 1936.

$\mathbf{\text{B.6.}}$ Se pide desarrollar el tema: el corte de la Guerra Civil y las tendencias de la poesía y del teatro desde entonces, con autores y obras.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ La Guerra Civil (1936-1939) rompe la continuidad literaria: Lorca es asesinado, Miguel Hernández muere en la cárcel en 1942, muchos escritores marchan al exilio y la censura condiciona lo que se publica y se estrena.

En la lírica de los años cuarenta conviven dos tendencias. La poesía arraigada, en torno a la revista $\mathit{\text{Garcilaso}}$ (Luis Rosales, Leopoldo Panero), canta con formas clásicas un mundo ordenado por la fe y la patria. La poesía desarraigada expresa la angustia existencial ante un mundo caótico: $\mathit{\text{Hijos}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{ira}}$ (1944), de Dámaso Alonso, y la revista $\mathit{\text{Espada}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{a}}$. En el exilio continúan su obra Luis Cernuda, Rafael Alberti o Jorge Guillén. En los cincuenta se impone la poesía social, que concibe el poema como instrumento para transformar la realidad y busca un lenguaje claro: Blas de Otero ($\mathit{\text{Pido}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{paz}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{palabra}}$, 1955), Gabriel Celaya ($\mathit{\text{Cantos}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{beros}}$, 1955) o José Hierro. La generación de los cincuenta (Ángel González, Jaime Gil de Biedma, José Ángel Valente, Claudio Rodríguez) entiende la poesía como conocimiento y la vuelve hacia la experiencia personal, con ironía y tono conversacional. En 1970, la antología $\mathit{\text{Nueve}}\mathit{\text{nov}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{simos}}\mathit{\text{poetas}}\mathit{\text{espa}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{oles}}$, de José María Castellet, da a conocer una poesía culturalista y experimental (Pere Gimferrer, Guillermo Carnero). Desde los ochenta conviven la poesía de la experiencia (Luis García Montero) y corrientes más intimistas o conceptuales.

En el teatro, tras la guerra domina la evasión: la comedia burguesa y el humor renovador de Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura ($\mathit{\text{Tres}}\mathit{\text{sombreros}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{copa}}$, estrenada en 1952). $\mathit{\text{Historia}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{escalera}}$ (1949), de Antonio Buero Vallejo, inaugura el teatro realista y social, que en los cincuenta y sesenta cultivan también Alfonso Sastre ($\mathit{\text{Escuadra}}\mathit{\text{hacia}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{muerte}}$, 1953) y Lauro Olmo ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{camisa}}$, 1962). Desde finales de los sesenta, el teatro experimental (Fernando Arrabal, Francisco Nieva) y los grupos independientes rompen con el realismo. Con la democracia desaparece la censura y conviven la comedia de ambiente urbano de José Luis Alonso de Santos ($\mathit{\text{Bajarse}}\mathit{\text{al}}\mathit{\text{moro}}$, 1985) y el teatro de la memoria de José Sanchis Sinisterra ($\mathit{\text{¡Ay,}}\mathit{\text{Carmela!}}$, 1987).