Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2024

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{10.}}\mathbf{\text{Contenidos}}\mathbf{\text{literarios}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos)}}$:
El teatro de Valle-Inclán.

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{10}}$ Se pide desarrollar el epígrafe: el teatro de Valle-Inclán, sus etapas, rasgos y obras.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Ramón María del Valle-Inclán (1866-1936) es, junto con García Lorca, el gran renovador del teatro español del primer tercio del siglo XX. Frente a la comedia burguesa de éxito, creó un teatro de enorme ambición artística, con acotaciones de gran calidad literaria y una libertad escénica que lo hizo difícil de representar en su tiempo; buena parte de sus obras no se estrenó con éxito hasta la segunda mitad del siglo.

Su evolución pasa por varias etapas. En la primera, modernista y decadente, escribe dramas de ambiente refinado como $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{marqu}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{s}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bradom}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{n}}$ (1906) y farsas poéticas como $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{marquesa}}\mathit{\text{Rosalinda}}$ (1912). En el ciclo mítico, ambientado en una Galicia rural, arcaica y violenta, dominada por la lujuria, la avaricia y la muerte, destacan las $\mathit{\text{Comedias}}\mathit{\text{b}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{rbaras}}$ ($\acute{\mathit{\text{A}}}\mathit{\text{guila}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{blas}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}$, 1907; $\mathit{\text{Romance}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{lobos}}$, 1908; $\mathit{\text{Cara}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{plata}}$, 1922) y $\mathit{\text{Divinas}}\mathit{\text{palabras}}$ (1920). En las farsas, como $\mathit{\text{Farsa}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{licencia}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{reina}}\mathit{\text{castiza}}$ (1920), satiriza la corte de Isabel II y anuncia ya la deformación.

La culminación es el esperpento, que Valle define en la escena XII de $\mathit{\text{Luces}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{bohemia}}$ (1920, ampliada en 1924) por boca de Max Estrella: la realidad trágica de España solo puede representarse deformada sistemáticamente, como en los espejos cóncavos del callejón del Gato. Sus rasgos son la degradación de los personajes, convertidos en fantoches o marionetas, la animalización y cosificación, el humor negro, la mezcla de lo trágico y lo grotesco, y un lenguaje que combina registros cultos, populares y jergales. El autor mira a sus criaturas desde arriba, como un demiurgo. Con él critica la sociedad de la Restauración: la corrupción política, el ejército, la Iglesia, la represión. Junto a $\mathit{\text{Luces}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{bohemia}}$, el último viaje nocturno de un poeta ciego por el Madrid miserable, escribió la trilogía $\mathit{\text{Martes}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{carnaval}}$ (1930), que reúne $\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{cuernos}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{don}}\mathit{\text{Friolera}}$, $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{galas}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{difunto}}$ y $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{hija}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{capit}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{n}}$, y las piezas breves del $\mathit{\text{Retablo}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{avaricia,}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{lujuria}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{muerte}}$ (1927).