Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2023

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{10.}}\mathbf{\text{Contenidos}}\mathbf{\text{literarios}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos).}}$
El teatro anterior a 1939. Tendencias, autores y obras principales$\mathbf{\text{.}}$

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{10}}$ Se pide desarrollar el epígrafe: el teatro español anterior a 1939, con sus tendencias, autores y obras.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ En el primer tercio del siglo XX conviven un teatro comercial, que triunfa ante un público burgués que busca entretenimiento, y un teatro innovador, que intenta renovar la escena y que en su tiempo tuvo poco éxito.

El teatro comercial tiene tres vertientes. La comedia burguesa, encabezada por Jacinto Benavente, premio Nobel en 1922, retrata con diálogos naturales y crítica amable la vida de las clases acomodadas; su obra más célebre, $\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{intereses}}\mathit{\text{creados}}$ (1907), recupera los personajes de la comedia del arte. El teatro poético, en verso y de influencia modernista, exalta el pasado nacional: Eduardo Marquina ($\mathit{\text{En}}\mathit{\text{Flandes}}\mathit{\text{se}}\mathit{\text{ha}}\mathit{\text{puesto}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{sol}}$, 1910). El teatro cómico ofrece el sainete costumbrista de los hermanos Álvarez Quintero, de ambiente andaluz, y de Carlos Arniches, de ambiente madrileño, que desde 1916 crea la tragedia grotesca, como $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{se}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{orita}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Tr}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{velez}}$; Pedro Muñoz Seca inventa el astracán ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{venganza}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{don}}\mathit{\text{Mendo}}$, 1918).

El teatro innovador lo intentan autores del 98 como Unamuno o Azorín, con un teatro de ideas, y, sobre todo, Ramón María del Valle-Inclán, que tras el ciclo mítico de las $\mathit{\text{Comedias}}\mathit{\text{b}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{rbaras}}$ crea el esperpento, una deformación grotesca de la realidad española: $\mathit{\text{Luces}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{bohemia}}$ (1920 y 1924) y $\mathit{\text{Martes}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{carnaval}}$ (1930).

La generación del 27 aporta la renovación más fecunda, con Federico García Lorca a la cabeza. Su teatro, de raíz popular y lírica, gira en torno al enfrentamiento entre el deseo de libertad y la autoridad o las normas sociales que lo frustran, con la mujer como víctima principal. Escribió farsas ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{zapatera}}\mathit{\text{prodigiosa}}$), un drama histórico ($\mathit{\text{Mariana}}\mathit{\text{Pineda}}$, 1927), obras surrealistas ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{p}}\acute{\mathit{\text{u}}}\mathit{\text{blico}}$, $\mathit{\text{As}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{que}}\mathit{\text{pasen}}\mathit{\text{cinco}}\mathit{\text{a}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{os}}$) y sus grandes tragedias rurales: $\mathit{\text{Bodas}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{sangre}}$ (1933), $\mathit{\text{Yerma}}$ (1934) y $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$ (1936). Con el grupo universitario La Barraca llevó los clásicos a los pueblos. También escriben teatro Rafael Alberti y Alejandro Casona, que combina realidad y fantasía con intención didáctica en $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{sirena}}\mathit{\text{varada}}$ (1934) y, ya en el exilio, $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{dama}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{alba}}$ (1944). En los años treinta empiezan Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura, renovadores del humor.