Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2020

$\underset{‾}{\mathbf{\text{GRUPO}}\mathbf{\text{4}}}$

(Por derechos de autor, el fragmento no se reproduce en Hodeia: Federico García Lorca, $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$. Está en las páginas 6 y 7 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{1.}}\mathbf{\text{An}}\acute{\mathbf{\text{a}}}\mathbf{\text{lisis}}\mathbf{\text{y}}\mathbf{\text{comentario}}\mathbf{\text{del}}\mathbf{\text{texto}}\mathbf{\text{propuesto.}}\mathbf{\text{Est}}\acute{\mathbf{\text{a}}}\mathbf{\text{pregunta}}\mathbf{\text{valorar}}\acute{\mathbf{\text{a}}}\mathbf{\text{los}}\mathbf{\text{siguientes}}\mathbf{\text{aspectos}}\mathbf{\text{(3}}\mathbf{\text{puntos):}}$
- Contextualización del autor y la obra en su época y movimiento.
- Contextualización de la obra en la producción del autor y relación del texto o fragmento seleccionado con dicha obra.
- Análisis de los personajes, espacio y tiempo (en el caso de los textos narrativos y dramáticos) y de los temas presentes en el fragmento o texto (en el caso de los poemas).
- Justificación del carácter literario del texto o fragmento (recursos estilísticos, simbología, género, relaciones con la tendencia o movimiento literario).

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{2}}\mathbf{\text{.}}$ La actitud violenta de Bernarda tiene su origen en su visión de la deshonra familiar como un delito social que no se puede hacer público (de ahí su grito de “silencio”). En la situación de emergencia sanitaria se habilitó un sistema de denuncia de violencia de género a través de una clave en las farmacias (Mascarilla 19): ¿es este tipo de mecanismos de apoyo un claro síntoma de que el “silencio” de Bernarda sigue presente en la realidad de la violencia machista? Razona la respuesta $\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos):}}$
- Relación de la obra con el tema.
- Exposición y argumentación del alumno a partir del tema propuesto.
- Conclusión y cierre textual.

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{1.}}$ Se pide el comentario guiado del fragmento en sus cuatro aspectos. Las líneas se cuentan seguidas en las páginas 6 y 7 del PDF, del 1 al 47 (cada réplica y cada acotación empieza línea).

$\mathbf{\text{Contextualizaci}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{del}}\mathbf{\text{autor}}\mathbf{\text{y}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{la}}\mathbf{\text{obra.}}$
Datos: Federico García Lorca (Fuente Vaqueros, Granada, 1898-1936), poeta y dramaturgo de la generación del 27, renovador del teatro con un drama poético y simbólico; asesinado en agosto de 1936.
$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Federico García Lorca (1898-1936), poeta y dramaturgo granadino de la generación del 27, renovó el teatro de su tiempo: frente a la comedia burguesa, creó un drama poético y simbólico de raíz popular, que llevó a los pueblos con La Barraca. Sus tragedias rurales, $\mathit{\text{Bodas}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{sangre}}$ (1933) y $\mathit{\text{Yerma}}$ (1934), enfrentan el deseo a las normas sociales. Fue asesinado en 1936.

$\mathbf{\text{La}}\mathbf{\text{obra}}\mathbf{\text{en}}\mathbf{\text{la}}\mathbf{\text{producci}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{del}}\mathbf{\text{autor}}\mathbf{\text{y}}\mathbf{\text{el}}\mathbf{\text{fragmento}}\mathbf{\text{en}}\mathbf{\text{la}}\mathbf{\text{obra.}}$
Datos: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$ (terminada en junio de 1936; estrenada en Buenos Aires en 1945) es su última obra. El fragmento es la última escena del acto III, el desenlace.
$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$, terminada en junio de 1936 y estrenada en Buenos Aires en 1945, es su última obra y culmina su teatro rural con un lenguaje casi documental. El fragmento es la última escena: Martirio delata a Adela, Bernarda dispara a Pepe, Martirio miente diciendo que ha muerto y Adela se ahorca.

$\mathbf{\text{Personajes,}}\mathbf{\text{espacio}}\mathbf{\text{y}}\mathbf{\text{tiempo.}}$
Personajes: Adela (líneas 4-6, 10-11, 15 y 22), Bernarda (líneas 1, 3, 13, 20, 25, 30, 32, 34-36, 40-42 y 44-47), Martirio (líneas 2, 21, 24, 27 y 43), Angustias (líneas 12 y 16-17), Magdalena (líneas 8, 18, 26 y 29), La Poncia (líneas 23, 28, 31, 37 y 39), Amelia y la Criada; Pepe el Romano, que no aparece nunca.
Espacio: el interior de la casa (el presidio), frente al corral y el pajar, lugares del encuentro amoroso (líneas 2 y 10). Tiempo: la noche; acción continua y cada vez más rápida hasta el desenlace.
$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Adela encarna la rebeldía y la pasión: se enfrenta a su madre, le rompe el bastón y proclama que solo obedece a Pepe (líneas 4-6); se considera su mujer y desafía a todas (líneas 10-11 y 15), y al creerlo muerto se quita la vida. Bernarda es la autoridad absoluta y la obsesión por la honra: desearía tener un rayo entre los dedos (línea 1), corre a por la escopeta y, ante el cadáver de su hija, solo piensa en el qué dirán: ordena vestirla como doncella, proclama que ha muerto virgen e impone silencio (líneas 40-47). Martirio, movida por los celos y el amor frustrado por Pepe, delata a su hermana (línea 2) y provoca la tragedia con su mentira (línea 21); su última frase (línea 43) revela su envidia. Angustias, la prometida humillada, insulta a Adela (líneas 16-17) y Magdalena quiere echarla de casa (línea 18); cuando Martirio confiesa su mentira, La Poncia y Magdalena la maldicen a ella (líneas 28-29), y Amelia observa aterrada. Pepe el Romano, que nunca sale a escena, es el motor de la acción: representa el deseo y la fuerza masculina, comparado con un león (línea 11), y huye a caballo.

El espacio es la casa, un presidio para las hijas, según la propia Adela (línea 4), cuyos muros no protegen de la vergüenza (línea 32). Frente a ella, el corral y el pajar, donde Adela se encuentra con Pepe, son el espacio de la libertad y del deseo, como delata la paja de sus enaguas (línea 2). La acción transcurre de noche, de forma continua y en tiempo casi real; el ritmo se acelera hasta el clímax del suicidio y el desenlace.

$\mathbf{\text{Car}}\acute{\mathbf{\text{a}}}\mathbf{\text{cter}}\mathbf{\text{literario.}}$
Rasgos: género dramático (diálogo y acotaciones), ritmo agitado (exclamaciones, entradas y salidas), símbolos (el bastón, la escopeta, las campanas, la paja, el león, el luto), metáforas e hipérboles (líneas 1, 27 y 45-46), estructura circular (el silencio), temas de la sexualidad y la muerte, drama rural.
$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ El fragmento es dramático: avanza mediante el diálogo, y las acotaciones indican entradas, salidas, gestos y sonidos decisivos (el disparo, el golpe, el grito de La Poncia). El ritmo es agitado, con réplicas brevísimas, exclamaciones e interrogaciones y continuas entradas y salidas que conducen al clímax. La prosa, sencilla, está cargada de símbolos: el bastón partido representa la caída de la autoridad de Bernarda, a la que Adela llama dominadora; la escopeta, el poder masculino que Bernarda quiere ejercer y no sabe usar (línea 25); las campanas que deben anunciar al amanecer la muerte de Adela (línea 42), la apariencia social que oculta la verdad; la paja de trigo, el encuentro sexual; el león, la virilidad de Pepe; y el luto, la represión. Hay metáforas e hipérboles, como el rayo entre los dedos (línea 1), el río de sangre de Martirio (línea 27) o el mar de luto de Bernarda (líneas 45-46). La obra se cierra como empezó, con la orden de silencio de Bernarda: una estructura circular que muestra que la apariencia vence a la verdad. Aparecen los temas obsesivos de Lorca, la sexualidad reprimida y la muerte, junto a la honra, el autoritarismo y la condición de la mujer en la España rural, en un drama que culmina su teatro poético con una apariencia de documental.


$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{2.}}$ Producción propia del alumno: sin solución modelo.