Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2021

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{8.}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{PUNTOS)}}$
Desarrolle el tema “La narrativa peninsular desde 1975 hasta la actualidad: Eduardo Mendoza”. Indique a qué tendencia de la narrativa peninsular adscribiría este fragmento. Justifique su respuesta.

(Por derechos de autor, el fragmento no se reproduce en Hodeia: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{verdad}}\mathit{\text{sobre}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{caso}}\mathit{\text{Savolta}}$. Está en la página 2 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{8}}$ Se pide desarrollar la narrativa peninsular desde 1975, centrándose en Eduardo Mendoza, y adscribir y justificar la tendencia del fragmento, de $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{verdad}}\mathit{\text{sobre}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{caso}}\mathit{\text{Savolta}}$ (1975) (página 2 del PDF; las líneas se cuentan en el fragmento, del 1 al 8).
Rasgos que hay que buscar para la tendencia: las referencias a hechos y movimientos históricos (el anarquismo, líneas 1-4), los lugares reales (Montjuïc, línea 6) y las fechas (el 19, línea 2), el narrador en primera persona que recuerda (líneas 1 y 3-4) y el estilo realista y descriptivo.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ El fragmento pertenece a la novela histórica, una de las tendencias principales de la narrativa desde 1975. Lo justifican las referencias a un periodo y a un movimiento concretos, el anarquismo de la Barcelona de las luchas obreras, con «la irrupción violenta del 19» (líneas 1-2); los lugares reales, como las celdas de Montjuïc (línea 6); y la visión de una época a través de la memoria de un narrador en primera persona, Javier Miranda, que recuerda sus impresiones de entonces (líneas 3-4). El estilo es realista y plástico, con una enumeración que construye el estereotipo del anarquista (líneas 4-7) y un toque de ironía; en el conjunto de la novela, la intriga policiaca se suma a la reconstrucción histórica.

Con la democracia y el fin de la censura, la novela deja atrás el experimentalismo de los sesenta y recupera el gusto por contar historias, sin renunciar a las técnicas modernas; $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{verdad}}\mathit{\text{sobre}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{caso}}\mathit{\text{Savolta}}$ suele considerarse su punto de partida. Conviven tendencias diversas, a menudo mezcladas en una misma obra: la novela policiaca o negra (Manuel Vázquez Montalbán y su detective Pepe Carvalho); la novela histórica (Arturo Pérez-Reverte) y la de la memoria de la Guerra Civil y la posguerra (Antonio Muñoz Molina, $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{jinete}}\mathit{\text{polaco}}$, 1991; Javier Cercas, $\mathit{\text{Soldados}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Salamina}}$, 2001; Almudena Grandes); la novela intimista y autobiográfica (Carmen Martín Gaite, $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{cuarto}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{atr}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{s}}$, 1978; Javier Marías, $\mathit{\text{Coraz}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{tan}}\mathit{\text{blanco}}$, 1992); la novela lírica (Julio Llamazares, $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{lluvia}}\mathit{\text{amarilla}}$, 1988); la metaficción (Enrique Vila-Matas); el realismo sucio de los noventa (José Ángel Mañas, $\mathit{\text{Historias}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{Kronen}}$, 1994); y, ya en el siglo XXI, novelas como $\mathit{\text{Patria}}$ (2016), de Fernando Aramburu.

Eduardo Mendoza (Barcelona, 1943) debutó con $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{verdad}}\mathit{\text{sobre}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{caso}}\mathit{\text{Savolta}}$ (1975), ambientada en la Barcelona de 1917-1919, que combina intriga, historia y técnicas experimentales (documentos, fragmentación, varias voces). Su obra sigue dos líneas. Por un lado, la novela de ambiente histórico, a menudo barcelonesa: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{ciudad}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{los}}\mathit{\text{prodigios}}$ (1986), entre las exposiciones universales de 1888 y 1929, $\mathit{\text{Una}}\mathit{\text{comedia}}\mathit{\text{ligera}}$ (1996) y $\mathit{\text{Ri}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{gatos.}}\mathit{\text{Madrid}}\mathit{\text{1936}}$ (2010), premio Planeta. Por otro, la parodia humorística: la serie del detective anónimo internado en un manicomio, que empieza con $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{misterio}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{cripta}}\mathit{\text{embrujada}}$ (1979) y sigue con $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{laberinto}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{las}}\mathit{\text{aceitunas}}$ (1982), y la sátira de $\mathit{\text{Sin}}\mathit{\text{noticias}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Gurb}}$ (1991). Recibió el premio Cervantes en 2016.