Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2026

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{4.}}\mathbf{\text{EDUCACI}}\acute{\mathbf{\text{O}}}\mathbf{\text{N}}\mathbf{\text{LITERARIA:}}\mathbf{\text{HISTORIA}}\mathbf{\text{DE}}\mathbf{\text{LA}}\mathbf{\text{LITERATURA.}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos)}}$
$\mathbf{\text{Responda}}\mathbf{\text{uno}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{estos}}\mathbf{\text{dos}}\mathbf{\text{apartados:}}$

$\mathbf{\text{4.2.}}$ Identifique y explique dos características presentes en este fragmento que permitan atribuirlo a su autor o a su tendencia. Desarrolle uno de los siguientes temas: “La trayectoria narrativa de Eduardo Mendoza” o “La narrativa peninsular desde 1975 hasta nuestros días. Principales tendencias”. $\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos)}}$

(Por derechos de autor, el fragmento no se reproduce en Hodeia: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{verdad}}\mathit{\text{sobre}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{caso}}\mathit{\text{Savolta}}$, Eduardo Mendoza. Está en la página 2 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{4.2}}$ Se piden dos rasgos del fragmento que permitan atribuirlo a su autor o a su tendencia y desarrollar uno de los dos temas; se desarrollan los dos (página 2 del PDF; las líneas se cuentan en el fragmento, del 1 al 11).
Rasgos que hay que buscar: la mezcla de novela policiaca (el enigma de las líneas 7-11) y novela histórica y social (la huelga, línea 2), y la técnica: los periódicos como fuente, las versiones contradictorias (líneas 3-6) y un narrador en primera persona con una visión limitada e irónica.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Primer rasgo: la mezcla de subgéneros, propia de la narrativa desde 1975 y del autor. El fragmento tiene la intriga de la novela policiaca, la muerte de Lepprince en un incendio y una serie de preguntas que mantienen el suspense («¿qué hacía Lepprince solo en la fábrica?», línea 8), y el trasfondo de la novela histórica y social: la huelga que ha vaciado la fábrica (línea 2) remite a la conflictividad obrera de la Barcelona de finales de la década de 1910, con un ambiente de intereses y corrupción en el que nadie investiga (líneas 10-11).

Segundo rasgo: el perspectivismo y la incorporación de materiales ajenos al relato. El narrador, en primera persona, solo conoce los hechos por los periódicos (línea 1), que dan versiones contradictorias (líneas 3-6); su visión es limitada y parcial, con una ironía sutil ante la versión oficial, y deja las incógnitas sin resolver («jamás hallaron respuesta», línea 11), de modo que el lector debe participar en la reconstrucción.

Tema 1. La trayectoria narrativa de Eduardo Mendoza. Eduardo Mendoza (Barcelona, 1943) debutó con $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{verdad}}\mathit{\text{sobre}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{caso}}\mathit{\text{Savolta}}$ (1975), que suele considerarse el punto de partida de la narrativa de la democracia: recupera el placer de contar una historia con intriga, ambientada en la Barcelona de 1917-1919, sin renunciar a técnicas de la novela experimental (documentos, fragmentación, varias voces). Su obra sigue dos líneas. Por un lado, la novela de ambiente histórico, centrada a menudo en Barcelona: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{ciudad}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{los}}\mathit{\text{prodigios}}$ (1986), entre las exposiciones universales de 1888 y 1929, $\mathit{\text{Una}}\mathit{\text{comedia}}\mathit{\text{ligera}}$ (1996) y $\mathit{\text{Ri}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{gatos.}}\mathit{\text{Madrid}}\mathit{\text{1936}}$ (2010), premio Planeta. Por otro, la parodia humorística: la serie del detective anónimo, internado en un manicomio, que empieza con $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{misterio}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{cripta}}\mathit{\text{embrujada}}$ (1979) y sigue con $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{laberinto}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{las}}\mathit{\text{aceitunas}}$ (1982) y otras entregas, y la sátira de $\mathit{\text{Sin}}\mathit{\text{noticias}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Gurb}}$ (1991). Recibió el premio Cervantes en 2016.

Tema 2. La narrativa peninsular desde 1975. Con la democracia desaparece la censura y la novela, tras el experimentalismo de los años sesenta, vuelve al gusto por la trama y conecta con un público amplio; conviven tendencias muy diversas, a menudo mezcladas en una misma obra. Destacan la novela policiaca o negra (Manuel Vázquez Montalbán y su detective Pepe Carvalho; Mendoza); la novela histórica (Arturo Pérez-Reverte, Mendoza) y, dentro de ella, la de la memoria de la Guerra Civil y la posguerra (Antonio Muñoz Molina, $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{jinete}}\mathit{\text{polaco}}$, 1991; Javier Cercas, $\mathit{\text{Soldados}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Salamina}}$, 2001; Almudena Grandes, $\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{pacientes}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{doctor}}\mathit{\text{Garc}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}$, 2017); la novela intimista y de introspección (Carmen Martín Gaite, $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{cuarto}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{atr}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{s}}$, 1978; Javier Marías, $\mathit{\text{Coraz}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{tan}}\mathit{\text{blanco}}$, 1992); la novela lírica (Julio Llamazares, $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{lluvia}}\mathit{\text{amarilla}}$, 1988); la metaficción (Enrique Vila-Matas); el realismo sucio de los noventa (José Ángel Mañas, $\mathit{\text{Historias}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{Kronen}}$, 1994); y, ya en el siglo XXI, novelas sobre heridas colectivas recientes, como $\mathit{\text{Patria}}$ (2016), de Fernando Aramburu, sobre el terrorismo de ETA.