Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2025

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{4.}}\mathbf{\text{EDUCACI}}\acute{\mathbf{\text{O}}}\mathbf{\text{N}}\mathbf{\text{LITERARIA:}}\mathbf{\text{HISTORIA}}\mathbf{\text{DE}}\mathbf{\text{LA}}\mathbf{\text{LITERATURA.}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos)}}$
$\mathbf{\text{Responda}}\mathbf{\text{uno}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{estos}}\mathbf{\text{dos}}\mathbf{\text{apartados:}}$

$\mathbf{\text{4.2.}}$ Identifique y explique dos características presentes en este fragmento que permitan atribuirlo a su autora o a su tendencia. Desarrolle uno de los siguientes temas: “La trayectoria narrativa de Almudena Grandes” o “La narrativa peninsular desde 1975 hasta nuestros días. Principales tendencias”. $\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos)}}$

(Por derechos de autor, el fragmento no se reproduce en Hodeia: $\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{pacientes}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{doctor}}\mathit{\text{Garc}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}$, Almudena Grandes. Está en la página 2 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{4.2}}$ Se piden dos rasgos del fragmento que permitan atribuirlo a su autora o a su tendencia y desarrollar uno de los dos temas; se desarrollan los dos (página 2 del PDF; las líneas se cuentan en el fragmento, del 1 al 11).
Rasgos que hay que buscar en el texto: la ambientación histórica precisa (la fecha de la línea 4, las identidades falsas, la red de nazis de las líneas 7-9) y la técnica narrativa (narrador en primera persona, retrospección, verosimilitud).

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Primer rasgo: es una novela de memoria histórica, en la línea del realismo renovado. El narrador vive en la clandestinidad durante la dictadura franquista con una identidad falsa, y el relato se sitúa con precisión en la posguerra («El último domingo de marzo de 1947», línea 4) y en una trama real: la red que ayudaba a huir a la Argentina a nazis refugiados en España. Almudena Grandes recupera así la historia de los vencidos y de la resistencia antifranquista, que la dictadura silenció, con una clara intención crítica. Segundo rasgo: la técnica narrativa realista. Un narrador protagonista en primera persona cuenta su historia en retrospectiva, con nombres, fechas y lugares concretos (Berlín, la Argentina) que dan verosimilitud, y un estilo fluido que engancha al lector y anticipa el conflicto («Mi historia es la historia de tres impostores», líneas 10-11).

Tema 1. La trayectoria narrativa de Almudena Grandes. Almudena Grandes (1960-2021) se dio a conocer con $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{edades}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Lul}}\acute{\mathit{\text{u}}}$ (1989), premio La Sonrisa Vertical de novela erótica. Siguieron novelas centradas en personajes femeninos y en su educación sentimental, como $\mathit{\text{Malena}}\mathit{\text{es}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{nombre}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{tango}}$ (1994) o $\mathit{\text{Atlas}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{geograf}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{humana}}$ (1998). $\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{aires}}\mathit{\text{dif}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{ciles}}$ (2002), ambientada en la costa gaditana, abre una segunda etapa, más atenta a la historia colectiva. Con $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{coraz}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{helado}}$ (2007) se volcó en la memoria de la Guerra Civil y de la posguerra, y emprendió los $\mathit{\text{Episodios}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{guerra}}\mathit{\text{interminable}}$, inspirados en los $\mathit{\text{Episodios}}\mathit{\text{nacionales}}$ de Galdós: $\mathit{\text{In}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{s}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{alegr}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}$ (2010), $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{lector}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Julio}}\mathit{\text{Verne}}$ (2012), $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{tres}}\mathit{\text{bodas}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Manolita}}$ (2014), $\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{pacientes}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{doctor}}\mathit{\text{Garc}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}$ (2017) y $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{madre}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Frankenstein}}$ (2020), novelas que mezclan personajes de ficción con figuras y hechos históricos de la resistencia contra el franquismo. Póstuma es $\mathit{\text{Todo}}\mathit{\text{va}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{mejorar}}$ (2022), una distopía.

Tema 2. La narrativa peninsular desde 1975. Con la democracia desaparece la censura y la novela se abre a todas las tendencias, con un regreso general al gusto por contar historias. $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{verdad}}\mathit{\text{sobre}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{caso}}\mathit{\text{Savolta}}$ (1975), de Eduardo Mendoza, suele tomarse como punto de partida. Destacan la novela histórica (Arturo Pérez-Reverte, Mendoza) y, dentro de ella, la de la memoria de la Guerra Civil y la posguerra (Antonio Muñoz Molina, $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{jinete}}\mathit{\text{polaco}}$, 1991; Javier Cercas, $\mathit{\text{Soldados}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Salamina}}$, 2001; Almudena Grandes); la novela policiaca (Manuel Vázquez Montalbán y su detective Pepe Carvalho); la novela intimista y de introspección (Carmen Martín Gaite, $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{cuarto}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{atr}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{s}}$, 1978; Javier Marías, $\mathit{\text{Coraz}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{tan}}\mathit{\text{blanco}}$, 1992); la novela lírica (Julio Llamazares, $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{lluvia}}\mathit{\text{amarilla}}$, 1988); la metaficción (Enrique Vila-Matas); el realismo sucio de los noventa (José Ángel Mañas, $\mathit{\text{Historias}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{Kronen}}$, 1994); y, ya en el siglo XXI, novelas sobre heridas colectivas recientes, como $\mathit{\text{Patria}}$ (2016), de Fernando Aramburu, sobre el terrorismo de ETA.