Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2025

$\mathbf{\text{TERCER}}\mathbf{\text{BLOQUE:}}\mathbf{\text{EDUCACI}}\acute{\mathbf{\text{O}}}\mathbf{\text{N}}\mathbf{\text{LITERARIA}}\mathbf{\text{(3}}\mathbf{\text{puntos)}}$

Desarrolle uno de los dos temas siguientes:

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{2:}}$ La narrativa desde los 60 hasta la actualidad.

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{2.}}$ Se pide desarrollar el tema: etapas, tendencias, autores y obras de la narrativa española desde los años sesenta.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ A comienzos de los años sesenta el realismo social da señales de agotamiento, y la novela española se abre a la experimentación. $\mathit{\text{Tiempo}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{silencio}}$ (1962), de Luis Martín-Santos, inaugura la renovación: mantiene la crítica social, pero la expresa con monólogo interior, perspectivismo, ironía y un lenguaje culto y complejo. Influyen Joyce, Proust, Kafka, Faulkner y los novelistas del boom hispanoamericano. La novela experimental se caracteriza por la ruptura del orden cronológico, la multiplicidad de puntos de vista, el uso de la segunda persona, la mezcla de géneros y la importancia del lenguaje. Son obras representativas $\mathit{\text{Se}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{as}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{identidad}}$ (1966), de Juan Goytisolo; $\acute{\mathit{\text{U}}}\mathit{\text{ltimas}}\mathit{\text{tardes}}\mathit{\text{con}}\mathit{\text{Teresa}}$ (1966), de Juan Marsé; $\mathit{\text{Cinco}}\mathit{\text{horas}}\mathit{\text{con}}\mathit{\text{Mario}}$ (1966), de Miguel Delibes, un largo monólogo de Carmen ante el cadáver de su marido; $\mathit{\text{Volver}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{s}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{Regi}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}$ (1967), de Juan Benet; $\mathit{\text{San}}\mathit{\text{Camilo,}}\mathit{\text{1936}}$ (1969), de Camilo José Cela; y $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{saga/fuga}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{J.}}\mathit{\text{B.}}$ (1972), de Gonzalo Torrente Ballester.

Desde mediados de los setenta, coincidiendo con el fin de la dictadura y la desaparición de la censura, se recupera el gusto por contar historias. $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{verdad}}\mathit{\text{sobre}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{caso}}\mathit{\text{Savolta}}$ (1975), de Eduardo Mendoza, combina la intriga, el humor y la recreación histórica de la Barcelona de principios de siglo, y marca el cambio. La narrativa de la democracia es muy diversa y convive con un mercado editorial en expansión. Entre sus tendencias destacan la novela policiaca, con el detective Pepe Carvalho de Manuel Vázquez Montalbán ($\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{mares}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{Sur}}$, 1979); la novela histórica, como $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{hereje}}$ (1998), de Delibes, o la serie del capitán Alatriste, de Arturo Pérez-Reverte (desde 1996); la metaficción y la novela intimista, con Juan José Millás ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{desorden}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{tu}}\mathit{\text{nombre}}$, 1988), Carmen Martín Gaite ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{cuarto}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{atr}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{s}}$, 1978) o Rosa Montero; la novela lírica, como $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{lluvia}}\mathit{\text{amarilla}}$ (1988), de Julio Llamazares; y la novela de la memoria, que vuelve sobre la guerra y la posguerra: $\mathit{\text{Beatus}}\mathit{\text{Ille}}$ (1986) y $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{jinete}}\mathit{\text{polaco}}$ (1991), de Antonio Muñoz Molina, o $\mathit{\text{Soldados}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Salamina}}$ (2001), de Javier Cercas. Javier Marías ($\mathit{\text{Coraz}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{tan}}\mathit{\text{blanco}}$, 1992) explora la conciencia y el secreto, y en los noventa una generación más joven retrata la vida urbana y el desencanto juvenil ($\mathit{\text{Historias}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{Kronen}}$, 1994, de José Ángel Mañas).

En el siglo XXI siguen vivas la memoria histórica ($\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{girasoles}}\mathit{\text{ciegos}}$, 2004, de Alberto Méndez), la crítica social ($\mathit{\text{Crematorio}}$, 2007, de Rafael Chirbes), el retrato de la violencia de ETA ($\mathit{\text{Patria}}$, 2016, de Fernando Aramburu) y la autoficción ($\mathit{\text{Ordesa}}$, 2018, de Manuel Vilas), junto a una presencia cada vez mayor de autoras y un auge del cuento y del microrrelato.