Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2024

$\mathbf{\text{III.}}\mathbf{\text{TERCER}}\mathbf{\text{BLOQUE:}}\mathbf{\text{EDUCACI}}\acute{\mathbf{\text{O}}}\mathbf{\text{N}}\mathbf{\text{LITERARIA.}}$ Se proponen 2 preguntas sobre el temario de Literatura castellana; hay que elegir una de ellas. La puntuación máxima de este bloque es de 3 puntos.

$\mathbf{\text{1.}}\mathbf{\text{Elija}}\mathbf{\text{una}}\mathbf{\text{entre}}\mathbf{\text{las}}\mathbf{\text{dos}}\mathbf{\text{preguntas}}\mathbf{\text{que}}\mathbf{\text{se}}\mathbf{\text{proponen:}}$

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{2:}}$ El teatro español desde la guerra civil hasta los años 50.

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{2.}}$ Se pide desarrollar el tema: contexto, tendencias, autores y obras del teatro español de los años cuarenta y cincuenta (los criterios citan a Miguel Mihura, Enrique Jardiel Poncela y Antonio Buero Vallejo).

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ La Guerra Civil interrumpe la renovación teatral de los años treinta: Lorca ha sido asesinado, Valle-Inclán ha muerto y muchos autores, como Rafael Alberti, Alejandro Casona o Max Aub, siguen su obra en el exilio (Casona estrena en Buenos Aires $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{dama}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{alba}}$, 1944). En España, el teatro depende de un público burgués que busca entretenimiento y está sometido a una censura estricta, que vigila la moral, la religión y la política.

En los años cuarenta triunfa un teatro de evasión. La alta comedia burguesa, heredera de Benavente, presenta conflictos sentimentales y defiende los valores tradicionales con diálogos ingeniosos y finales felices: José María Pemán, Juan Ignacio Luca de Tena, Joaquín Calvo Sotelo ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{muralla}}$, 1954), Víctor Ruiz Iriarte o José López Rubio. Junto a ella se cultivan el drama histórico exaltador y las comedias de enredo.

La renovación del humor la protagonizan Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura, que rompen con el humor tradicional mediante situaciones inverosímiles, lo absurdo y lo poético. Jardiel, que ya estrenaba antes de la guerra, triunfa con $\mathit{\text{Elo}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{sa}}\mathit{\text{est}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{debajo}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{almendro}}$ (1940) y $\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{ladrones}}\mathit{\text{somos}}\mathit{\text{gente}}\mathit{\text{honrada}}$ (1941), con argumentos disparatados que acaban explicándose de forma lógica. Mihura, fundador de la revista $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{Codorniz}}$ (1941), escribió en 1932 $\mathit{\text{Tres}}\mathit{\text{sombreros}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{copa}}$, que no se estrenó hasta 1952: el conflicto de Dionisio, que la víspera de su boda descubre en Paula un mundo libre y bohemio, opone la vida convencional y la libertad. Después cultivó una comedia más accesible, como $\mathit{\text{Maribel}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{extra}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{familia}}$ (1959). Su humor, cercano al teatro del absurdo, critica de forma indirecta las convenciones sociales.

A finales de los cuarenta nace el teatro realista y social, que muestra la realidad española y sus injusticias. $\mathit{\text{Historia}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{escalera}}$ (1949), de Antonio Buero Vallejo, premio Lope de Vega, presenta la frustración de tres generaciones de vecinos de una escalera humilde, incapaces de cumplir sus sueños; con $\mathit{\text{En}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{ardiente}}\mathit{\text{oscuridad}}$ (1950) Buero desarrolla el simbolismo de la ceguera y la búsqueda de la verdad. Su teatro es una tragedia abierta a la esperanza, que obliga al espectador a reflexionar. Alfonso Sastre, impulsor del Teatro de Agitación Social (1950), escribe un teatro más radical: $\mathit{\text{Escuadra}}\mathit{\text{hacia}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{muerte}}$ (1953), prohibida tras pocas representaciones, y $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{mordaza}}$ (1954). Las diferencias entre ambos desembocarán en la polémica de 1960 entre el posibilismo de Buero y el imposibilismo de Sastre. Este teatro realista será continuado, a partir de los años cincuenta y sesenta, por autores como Lauro Olmo o José Martín Recuerda.