Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2021

$\mathbf{\text{CUESTIONES}}\mathbf{\text{DE}}\mathbf{\text{LITERATURA}}$

$\mathbf{\text{8.}}\mathbf{\text{Desarrolla}}\mathbf{\text{el}}\mathbf{\text{contenido}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{UNO}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{los}}\mathbf{\text{dos}}\mathbf{\text{siguientes}}\mathbf{\text{temas}}\mathbf{\text{literarios.}}\mathbf{\text{(Extensi}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{aconsejada}}\mathbf{\text{para}}\mathbf{\text{la}}\mathbf{\text{respuesta:}}\mathbf{\text{en}}\mathbf{\text{torno}}\mathbf{\text{a}}\mathbf{\text{una}}\mathbf{\text{cara).}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos)}}$

$\mathbf{\text{TEMA}}\mathbf{\text{2:}}$ El teatro de Miguel Mihura.

$\mathbf{\text{TEMA}}\mathbf{\text{2}}$ Se pide desarrollar el teatro de Miguel Mihura: contexto, obras, rasgos de su humor y evolución (extensión: en torno a una cara).

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Miguel Mihura (Madrid, 1905-1977) es, junto a Enrique Jardiel Poncela, el gran renovador del teatro cómico español del siglo XX. Hijo de un actor y empresario teatral, se formó en el humor de las revistas: colaboró en $\mathit{\text{Guti}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{rrez}}$ y fundó en 1941 $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{Codorniz}}$, la revista que marcó el humor de la posguerra, cercano al absurdo y a la vanguardia.

Su obra maestra, $\mathit{\text{Tres}}\mathit{\text{sombreros}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{copa}}$, se escribió en 1932, pero no se estrenó hasta 1952, porque los empresarios la consideraban demasiado atrevida. La obra presenta a Dionisio, un joven que va a casarse con una muchacha de buena familia y que, la noche antes de la boda, conoce en el hotel a Paula, una bailarina de una compañía de variedades. Durante esa noche descubre un mundo libre, alegre e imaginativo, opuesto a la vida gris y convencional que le espera, pero al final renuncia a él y se casa. El conflicto entre la libertad y las convenciones burguesas, la crítica de la mediocridad y de la falta de autenticidad, y un humor basado en el absurdo, los diálogos disparatados, la ruptura de la lógica y los juegos de lenguaje anticipan el teatro del absurdo europeo.

Tras la guerra escribió en colaboración obras como $\mathit{\text{Ni}}\mathit{\text{pobre}}\mathit{\text{ni}}\mathit{\text{rico,}}\mathit{\text{sino}}\mathit{\text{todo}}\mathit{\text{lo}}\mathit{\text{contrario}}$, con Tono, y $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{caso}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{mujer}}\mathit{\text{asesinadita}}$, con Álvaro de Laiglesia. Desde los años cincuenta, para triunfar en el teatro comercial, suavizó su humor y lo adaptó al gusto del público burgués, en comedias bien construidas, de crítica amable de las costumbres, con protagonistas femeninas inolvidables: $\mathit{\text{A}}\mathit{\text{media}}\mathit{\text{luz}}\mathit{\text{los}}\mathit{\text{tres}}$ (1953), $\mathit{\text{Mi}}\mathit{\text{adorado}}\mathit{\text{Juan}}$ (1956), $\mathit{\text{Melocot}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{alm}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{bar}}$ (1958), $\mathit{\text{Maribel}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{extra}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{familia}}$ (1959) o $\mathit{\text{Ninette}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{se}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{or}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Murcia}}$ (1964).

Su teatro defiende la libertad individual, la ternura y la imaginación frente a la rutina y las convenciones sociales. Su humor nace del contraste entre lo absurdo y lo cotidiano, de los diálogos ingeniosos y de personajes tiernos y desvalidos. Fue elegido miembro de la Real Academia Española, aunque murió sin llegar a tomar posesión.