Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2023

$\mathbf{\text{OPCI}}\acute{\mathbf{\text{O}}}\mathbf{\text{N}}\mathbf{\text{B}}$

$\mathbf{\text{BLOQUE}}\mathbf{\text{3.}}\mathbf{\text{LITERATURA}}\mathbf{\text{(2,5}}\mathbf{\text{puntos)}}$

$\mathbf{\text{1.}}\underset{‾}{\mathbf{\text{Literatura}}\mathbf{\text{(2,5}}\mathbf{\text{puntos)}}}\mathbf{\text{.}}\mathbf{\text{Elija}}\mathbf{\text{UNO}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{los}}\mathbf{\text{siguientes}}\mathbf{\text{temas}}\mathbf{\text{y}}\mathbf{\text{desarr}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{llelo.}}$

b. El teatro de 1940 a 1970

$\mathbf{\text{b.}}$ Se pide desarrollar el tema: contexto, el teatro de los cuarenta (comedia burguesa y humor, con Mihura), el realismo de los cincuenta (Buero Vallejo), el teatro experimental y los grupos independientes de los sesenta, y una mención de lo que sigue tras 1975.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ La Guerra Civil supuso una ruptura en el teatro español: Lorca había muerto, otros autores marcharon al exilio (Alberti, Max Aub, Alejandro Casona) y la censura y los gustos de un público conservador condicionaron los escenarios.

En los años cuarenta domina un teatro de evasión. La alta comedia o comedia burguesa, heredera de Benavente, defiende los valores tradicionales en obras bien construidas (José María Pemán, Joaquín Calvo Sotelo, Juan Ignacio Luca de Tena). Frente a ella, el teatro de humor renueva la comedia con lo inverosímil y lo absurdo: Enrique Jardiel Poncela ($\mathit{\text{Elo}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{sa}}\mathit{\text{est}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{debajo}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{almendro}}$, 1940) y Miguel Mihura, cuya $\mathit{\text{Tres}}\mathit{\text{sombreros}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{copa}}$, escrita en 1932, no se estrenó hasta 1952. Desde el exilio, Alejandro Casona cultivó un teatro poético y fantasioso ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{dama}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{alba}}$, 1944).

En 1949, $\mathit{\text{Historia}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{escalera}}$, de Antonio Buero Vallejo, inaugura el teatro realista y social, que denuncia las injusticias y la falta de libertad. Buero escribe una tragedia de raíz existencial y simbólica ($\mathit{\text{En}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{ardiente}}\mathit{\text{oscuridad}}$, 1950; $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{concierto}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{San}}\mathit{\text{Ovidio}}$, 1962; $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{tragaluz}}$, 1967) y defendió el posibilismo: escribir lo que la censura pudiera dejar pasar para llegar al público. Alfonso Sastre, autor de $\mathit{\text{Escuadra}}\mathit{\text{hacia}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{muerte}}$ (1953), reclamaba en cambio un teatro de agitación sin concesiones, y ambos protagonizaron en 1960 una célebre polémica. En los cincuenta y sesenta cultivan el realismo social autores como Lauro Olmo ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{camisa}}$, 1962), José Martín Recuerda ($\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{salvajes}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{Puente}}\mathit{\text{San}}\mathit{\text{Gil}}$, 1963) o José María Rodríguez Méndez.

A finales de los sesenta, el teatro experimental rompe con el realismo: busca un lenguaje escénico nuevo, alegórico y simbólico, influido por el teatro del absurdo y por Artaud, en el que pesan más la expresión corporal, la música y la escenografía. Destacan Fernando Arrabal, creador del teatro pánico ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{cementerio}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{autom}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{viles}}$), y Francisco Nieva, junto a grupos independientes como Els Joglars, Tábano o Los Goliardos. Mientras tanto, la comedia comercial seguía llenando los teatros con autores como Alfonso Paso.

Con la llegada de la democracia y el fin de la censura se abre una nueva etapa, en la que conviven la comedia urbana de José Luis Alonso de Santos ($\mathit{\text{Bajarse}}\mathit{\text{al}}\mathit{\text{moro}}$, 1985), el teatro neorrealista y el teatro de la memoria de José Sanchis Sinisterra ($\mathit{\text{¡Ay,}}\mathit{\text{Carmela!}}$, 1987).