Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2026

$\mathbf{\text{TERCER}}\mathbf{\text{BLOQUE:}}\mathbf{\text{EDUCACI}}\acute{\mathbf{\text{O}}}\mathbf{\text{N}}\mathbf{\text{LITERARIA}}\mathbf{\text{(3}}\mathbf{\text{puntos)}}$

Desarrolle uno de los dos temas siguientes:

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{1:}}$ El grupo poético del 27.

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{1.}}$ Se pide desarrollar el tema: contexto, nómina, rasgos, etapas, autores y obras del grupo poético del 27.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ El grupo del 27 es el conjunto de poetas que se dio a conocer en los años veinte y que, junto con los del 98 y los novecentistas, forma la llamada Edad de Plata de la literatura española. Su nombre procede del homenaje que tributaron a Góngora en 1927, en el tercer centenario de su muerte. Lo integran Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Federico García Lorca, Dámaso Alonso, Vicente Aleixandre, Rafael Alberti, Luis Cernuda, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre, y se relacionan con ellos Miguel Hernández y escritoras como Concha Méndez o Ernestina de Champourcín.

Los unen la edad, la amistad y la formación universitaria, la convivencia en la Residencia de Estudiantes de Madrid, la colaboración en revistas como la $\mathit{\text{Revista}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Occidente}}$ o $\mathit{\text{Litoral}}$ y el magisterio de Juan Ramón Jiménez. Su rasgo esencial es la síntesis entre tradición y vanguardia: admiran a los clásicos (Garcilaso, Góngora, San Juan de la Cruz, Bécquer) y la lírica popular (romances, canciones), y al mismo tiempo incorporan la metáfora audaz del ultraísmo y del creacionismo y, más tarde, la libertad del surrealismo. Cultivan tanto las estrofas tradicionales (soneto, décima, romance) como el verso libre.

Su trayectoria suele dividirse en tres etapas. Hasta 1928, aproximadamente, dominan la poesía pura, de raíz juanramoniana, y el neopopularismo: $\mathit{\text{Marinero}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{tierra}}$ (1925), de Alberti, y $\mathit{\text{Romancero}}\mathit{\text{gitano}}$ (1928), de Lorca, que funde lo popular con la metáfora vanguardista; Guillén publica $\mathit{\text{C}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{ntico}}$ (1928), celebración de la plenitud del mundo, y Gerardo Diego alterna lo tradicional y lo creacionista ($\mathit{\text{Manual}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{espumas}}$, 1924). Entre 1927 y la guerra se produce la rehumanización: el surrealismo sirve para expresar la angustia y el deseo en $\mathit{\text{Sobre}}\mathit{\text{los}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{ngeles}}$ (1929), de Alberti; $\mathit{\text{Poeta}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{Nueva}}\mathit{\text{York}}$, de Lorca, escrito tras su estancia en esa ciudad (1929-1930); $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{destrucci}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{o}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{amor}}$ (1935), de Aleixandre; y $\mathit{\text{Donde}}\mathit{\text{habite}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{olvido}}$ (1934), de Cernuda, que reúne su obra en $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{realidad}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{deseo}}$ (1936). Salinas escribe la gran poesía amorosa del grupo en $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{voz}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{ti}}\mathit{\text{debida}}$ (1933), y varios autores se comprometen políticamente en los años treinta.

La Guerra Civil rompe el grupo: Lorca es asesinado en 1936 y la mayoría marcha al exilio (Salinas, Guillén, Alberti, Cernuda, Prados, Altolaguirre), donde su poesía se vuelve nostálgica y reflexiva ($\mathit{\text{Retornos}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{lo}}\mathit{\text{vivo}}\mathit{\text{lejano}}$, de Alberti). En España quedan Dámaso Alonso, cuyo $\mathit{\text{Hijos}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{ira}}$ (1944) abre la poesía desarraigada, Aleixandre ($\mathit{\text{Sombra}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{para}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{so}}$, 1944), premio Nobel en 1977, y Gerardo Diego. El 27 dejó una de las cimas de la lírica española y una influencia decisiva en la poesía posterior.