Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2026

$\mathbf{\text{BLOQUE}}\mathbf{\text{3.}}\mathbf{\text{EDUCACI}}\acute{\mathbf{\text{O}}}\mathbf{\text{N}}\mathbf{\text{LITERARIA}}\mathbf{\text{(3}}\mathbf{\text{puntos)}}$

$\mathbf{\text{Responda}}\mathbf{\text{una}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{estas}}\mathbf{\text{dos}}\mathbf{\text{preguntas:}}$

$\mathbf{\text{3.2.}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos)}}$ La literatura hispanoamericana contemporánea: poesía americana después de las vanguardias, la novela regionalista, la novela del boom, la narrativa posterior al boom.

$\mathbf{\text{3.2.}}$ Se pide desarrollar el tema: la poesía hispanoamericana después de las vanguardias, la novela regionalista, la del boom y la narrativa posterior, con autores, obras y fechas.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ La literatura hispanoamericana del siglo XX alcanza una proyección universal tras el modernismo y las vanguardias.

En la poesía, después de la etapa vanguardista de César Vallejo ($\mathit{\text{Trilce}}$, 1922) y de Vicente Huidobro, creador del creacionismo, los grandes poetas evolucionan hacia una poesía comprometida, reflexiva o coloquial. Pablo Neruda pasa del surrealismo de $\mathit{\text{Residencia}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{tierra}}$ a la poesía social y épica de $\mathit{\text{Canto}}\mathit{\text{general}}$ (1950) y a la sencillez de las $\mathit{\text{Odas}}\mathit{\text{elementales}}$ (1954). Octavio Paz, premio Nobel en 1990, une reflexión y erotismo en $\mathit{\text{Piedra}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{sol}}$ (1957). Nicanor Parra crea la antipoesía, irónica y prosaica ($\mathit{\text{Poemas}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{antipoemas}}$, 1954), y Mario Benedetti y Ernesto Cardenal cultivan una poesía cotidiana y social.

La novela regionalista, en las primeras décadas del siglo, presenta la lucha del ser humano contra una naturaleza grandiosa y hostil y los conflictos sociales del campo, con técnicas realistas: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{vor}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{gine}}$ (1924), de José Eustasio Rivera; $\mathit{\text{Don}}\mathit{\text{Segundo}}\mathit{\text{Sombra}}$ (1926), de Ricardo Güiraldes, y $\mathit{\text{Do}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{B}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{rbara}}$ (1929), de Rómulo Gallegos, con la oposición entre civilización y barbarie. Junto a ella se desarrollan la novela de la Revolución mexicana ($\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{abajo}}$, 1915, de Mariano Azuela) y la indigenista.

Desde los años cuarenta la narrativa se renueva: Jorge Luis Borges ($\mathit{\text{Ficciones}}$, 1944) introduce lo fantástico y metafísico; Alejo Carpentier formula lo real maravilloso en el prólogo de $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{reino}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{este}}\mathit{\text{mundo}}$ (1949); Miguel Ángel Asturias publica $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{se}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{or}}\mathit{\text{Presidente}}$ (1946), y Juan Rulfo, $\mathit{\text{Pedro}}\mathit{\text{P}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{ramo}}$ (1955). Estos autores preparan el boom de los años sesenta, cuando la novela hispanoamericana triunfa en todo el mundo, impulsada por editoriales de Barcelona. Sus rasgos son el realismo mágico, que funde lo cotidiano y lo prodigioso; la experimentación técnica (ruptura del orden cronológico, multiplicidad de narradores y puntos de vista, monólogo interior, participación activa del lector), y la reflexión sobre la identidad y la historia de América. Son obras clave $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{ciudad}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{los}}\mathit{\text{perros}}$ (1963), de Mario Vargas Llosa; $\mathit{\text{Rayuela}}$ (1963), de Julio Cortázar; $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{muerte}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Artemio}}\mathit{\text{Cruz}}$ (1962), de Carlos Fuentes, y $\mathit{\text{Cien}}\mathit{\text{a}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{os}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{soledad}}$ (1967), de Gabriel García Márquez.

La narrativa posterior al boom, desde los años setenta, vuelve a una narración más lineal y accesible, con humor, elementos de la cultura popular y de masas y temas urbanos, políticos e íntimos: Manuel Puig ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{beso}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{mujer}}\mathit{\text{ara}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{a}}$, 1976), Isabel Allende ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{los}}\mathit{\text{esp}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{ritus}}$, 1982), Laura Esquivel ($\mathit{\text{Como}}\mathit{\text{agua}}\mathit{\text{para}}\mathit{\text{chocolate}}$, 1989) o Luis Sepúlveda ($\mathit{\text{Un}}\mathit{\text{viejo}}\mathit{\text{que}}\mathit{\text{le}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{novelas}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{amor}}$, 1989). A finales de siglo, Roberto Bolaño ($\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{detectives}}\mathit{\text{salvajes}}$, 1998) abre una nueva etapa, alejada del realismo mágico.