Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2021

$\mathbf{\text{4.}}\mathbf{\text{DESARROLLO}}\mathbf{\text{DE}}\underset{‾}{\mathbf{\text{UNO}}}\mathbf{\text{DE}}\mathbf{\text{LOS}}\mathbf{\text{CUATRO}}\mathbf{\text{EP}}\acute{\mathbf{\text{I}}}\mathbf{\text{GRAFES}}\mathbf{\text{PROPUESTOS}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos)}}$
C) Del tema 7, “El teatro español anterior a 1936”, desarrolle el epígrafe 1: El teatro comercial: comedia burguesa, teatro cómico y teatro poético.

$\mathbf{\text{C)}}$ Se pide el teatro comercial anterior a 1936: la comedia burguesa, el teatro cómico y el teatro poético, con autores y obras.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ En el primer tercio del siglo XX, el teatro es un negocio que depende de los empresarios, de los actores de éxito y de un público mayoritariamente burgués, que busca entretenimiento y no quiere ver cuestionados sus valores. Por eso triunfa un teatro comercial, continuista en la forma, frente a los intentos renovadores de Valle-Inclán, Unamuno o Lorca, que apenas llegaron a los escenarios. Este teatro comercial sigue tres grandes líneas.

La comedia burguesa la crea Jacinto Benavente (1866-1954), premio Nobel en 1922, que renovó la escena de finales del XIX frente al drama grandilocuente de Echegaray. Sus comedias, de diálogos ágiles e ingeniosos y escasa acción, presentan con realismo los ambientes de la alta burguesía y la aristocracia y critican con ironía suave su hipocresía, sin poner en cuestión el orden social. Sus obras más conocidas son $\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{intereses}}\mathit{\text{creados}}$ (1907), una farsa de inspiración clásica, y el drama rural $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{malquerida}}$ (1913). Siguieron su estela Gregorio Martínez Sierra ($\mathit{\text{Canci}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{cuna}}$, 1911) y Manuel Linares Rivas.

El teatro poético, en verso y de influencia modernista, recrea con tono neorromántico y nacionalista episodios del pasado histórico español, exaltando sus valores heroicos y religiosos. Su autor principal es Eduardo Marquina ($\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{hijas}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{Cid}}$, 1908; $\mathit{\text{En}}\mathit{\text{Flandes}}\mathit{\text{se}}\mathit{\text{ha}}\mathit{\text{puesto}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{sol}}$, 1910); lo cultivaron también Francisco Villaespesa ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{alc}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{zar}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{las}}\mathit{\text{perlas}}$, 1911) y los hermanos Manuel y Antonio Machado ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{Lola}}\mathit{\text{se}}\mathit{\text{va}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{los}}\mathit{\text{puertos}}$, 1929).

El teatro cómico, heredero del sainete y del género chico, fue el de mayor éxito popular. Los hermanos Serafín y Joaquín Álvarez Quintero llevaron a escena una Andalucía amable, pintoresca y sin conflictos, con un habla regional estilizada ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{patio}}$, 1900; $\mathit{\text{Malvaloca}}$, 1912). Carlos Arniches cultivó el sainete madrileño, con personajes populares y un lenguaje castizo en parte inventado, y creó la tragedia grotesca, que mezcla lo cómico y lo patético con intención crítica: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{se}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{orita}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Trev}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{lez}}$ (1916). Pedro Muñoz Seca inventó la astracanada, un humor disparatado basado en juegos de palabras y situaciones absurdas, cuyo éxito más perdurable es $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{venganza}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{don}}\mathit{\text{Mendo}}$ (1918), parodia del drama histórico en verso.