Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2024

$\mathbf{\text{3.}}\mathbf{\text{Educaci}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{literaria.}}\mathbf{\text{Desarrolla}}\mathbf{\text{UNO}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{los}}\mathbf{\text{tres}}\mathbf{\text{temas}}\mathbf{\text{siguientes:}}$

c. «La novela española en el siglo XX (desde 1939 hasta 1975)». {3 puntos}

$\mathbf{\text{c.}}$ Se pide desarrollar el tema: el contexto de la posguerra y la evolución de la novela por décadas, con sus tendencias, autores y obras, hasta 1975.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ La Guerra Civil supuso una ruptura en la novela española. Muchos novelistas marcharon al exilio, donde continuaron su obra: Ramón J. Sender ($\mathit{\text{R}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{quiem}}\mathit{\text{por}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{campesino}}\mathit{\text{espa}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{ol}}$, publicada en 1953 con el título $\mathit{\text{Mos}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{Mill}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{n}}$), Francisco Ayala ($\mathit{\text{Muertes}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{perro}}$, 1958), Max Aub ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{laberinto}}\mathit{\text{m}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{gico}}$) o Rosa Chacel. En España, la censura, el aislamiento y la pobreza condicionaron la creación, y la novela evolucionó por etapas.

En los años cuarenta, frente a una novela triunfalista o de evasión, aparecen dos corrientes que reflejan el malestar de la época sin poder denunciarlo abiertamente. El tremendismo, inaugurado por $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{familia}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Pascual}}\mathit{\text{Duarte}}$ (1942), de Camilo José Cela, presenta con crudeza la violencia y los aspectos más sórdidos de la realidad. La novela existencial retrata la angustia, la soledad y la frustración de personajes desorientados en un ambiente gris: $\mathit{\text{Nada}}$ (1945), de Carmen Laforet, primer premio Nadal, y $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{sombra}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{cipr}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{s}}\mathit{\text{es}}\mathit{\text{alargada}}$ (1948), de Miguel Delibes.

En los años cincuenta triunfa la novela social, que muestra los problemas de la sociedad española con intención crítica: la vida gris de las ciudades, la pobreza del campo, la explotación de los trabajadores o el vacío de la burguesía. La obra que la anuncia es $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{colmena}}$ (1951), de Cela, publicada en Buenos Aires por la censura: un protagonista colectivo, el Madrid de la posguerra, en una estructura fragmentada. Dentro del realismo social se distinguen el objetivismo, que reproduce la realidad como una cámara, con diálogos y sin intervención del narrador, cuyo modelo es $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{Jarama}}$ (1956), de Rafael Sánchez Ferlosio, y el realismo crítico, que denuncia de forma más explícita las injusticias, como $\mathit{\text{Central}}\mathit{\text{el}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{ctrica}}$ (1958), de Jesús López Pacheco. Son autores de esta etapa Ignacio Aldecoa, Jesús Fernández Santos ($\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{bravos}}$, 1954), Carmen Martín Gaite ($\mathit{\text{Entre}}\mathit{\text{visillos}}$, 1958), Ana María Matute ($\mathit{\text{Primera}}\mathit{\text{memoria}}$, 1960), Juan Goytisolo y Delibes ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{camino}}$, 1950).

En los años sesenta llega la novela experimental, cansada de los límites del realismo y animada por el éxito de la novela hispanoamericana del llamado boom. $\mathit{\text{Tiempo}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{silencio}}$ (1962), de Luis Martín-Santos, inaugura la renovación: sin abandonar la crítica social, introduce el monólogo interior, el perspectivismo, la ruptura del orden cronológico, la segunda persona narrativa y un lenguaje culto, irónico y barroco. Siguen esa línea $\mathit{\text{Se}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{as}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{identidad}}$ (1966), de Juan Goytisolo, $\acute{\mathit{\text{U}}}\mathit{\text{ltimas}}\mathit{\text{tardes}}\mathit{\text{con}}\mathit{\text{Teresa}}$ (1966), de Juan Marsé, $\mathit{\text{Cinco}}\mathit{\text{horas}}\mathit{\text{con}}\mathit{\text{Mario}}$ (1966), de Delibes, un largo monólogo de una viuda ante el cadáver de su marido, $\mathit{\text{Volver}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{s}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{Regi}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}$ (1967), de Juan Benet, y $\mathit{\text{San}}\mathit{\text{Camilo,}}\mathit{\text{1936}}$ (1969), de Cela. El experimentalismo afecta también a la tipografía, la puntuación y la estructura del relato.

Hacia 1975, coincidiendo con el final de la dictadura, $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{verdad}}\mathit{\text{sobre}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{caso}}\mathit{\text{Savolta}}$ (1975), de Eduardo Mendoza, anuncia el regreso al placer de contar historias, con argumento e intriga, que dominará la narrativa de la democracia. En conjunto, la novela de estos años pasó del testimonio de la miseria de posguerra a la crítica social y, finalmente, a la renovación profunda de sus técnicas.