Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2021

$\mathbf{\text{4.}}\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{literaria}}\mathbf{\text{(3}}\mathbf{\text{puntos).}}$

Desarrolle $\underset{‾}{\mathbf{\text{UNO}}}$ de los siguientes temas:

a) Crónica literaria y perspectivismo en $\mathit{\text{Cr}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{nica}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{muerte}}\mathit{\text{anunciada}}$.

$\mathbf{\text{a)}}$ Se pide desarrollar el tema: qué tiene la novela de crónica periodística y de literatura, y cómo funciona el perspectivismo. Hay que situar la obra y el autor, explicar el narrador y la estructura y dar ejemplos de los puntos de vista.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ $\mathit{\text{Cr}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{nica}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{muerte}}\mathit{\text{anunciada}}$ (1981), de Gabriel García Márquez (premio Nobel en 1982), es una novela breve que reconstruye un crimen real ocurrido en 1951 en Sucre (Colombia). Los gemelos Pedro y Pablo Vicario matan a cuchilladas a Santiago Nasar para lavar el honor de su hermana Ángela, a la que su marido, Bayardo San Román, ha devuelto a casa la noche de bodas por no ser virgen; ella señala a Santiago, sin que la novela llegue a probar que fuera el culpable.

La obra adopta la forma de una crónica periodística. Un narrador en primera persona, amigo de la víctima, vuelve al pueblo veintisiete años después y actúa como un reportero: interroga a los testigos, consulta el sumario del juez instructor y anota datos precisos (horas, lugares, nombres) para averiguar por qué nadie impidió una muerte que todos conocían de antemano. De la crónica toma también el tono objetivo y la acumulación de testimonios citados. Pero es una crónica literaria: el desenlace se revela en la primera línea, de modo que la intriga no está en qué pasó, sino en cómo y por qué; el relato no es lineal, sino que avanza y retrocede con anticipaciones y vueltas atrás, y sus cinco capítulos repasan la mañana del crimen, la boda, los preparativos de los gemelos, la autopsia y el destino de los personajes, y por último el asesinato, narrado con todo detalle. Se suman la ironía, la hipérbole y los toques de realismo mágico, como los presagios o los sueños de Santiago con árboles, que su madre, intérprete de sueños, no supo leer.

El perspectivismo es la técnica central. El narrador no impone una versión: yuxtapone lo que recuerdan Plácida Linero, Victoria Guzmán y su hija Divina Flor, Clotilde Armenta, el padre Amador, el coronel Lázaro Aponte, los propios gemelos o Ángela Vicario, y a menudo esas memorias se contradicen, como las de quienes recuerdan una mañana radiante y quienes la recuerdan lluviosa. Esa pluralidad de voces crea un retrato coral del pueblo, mantiene la ambigüedad sobre la culpa de Santiago y extiende la responsabilidad del crimen a toda la comunidad.

Así, la mezcla de periodismo y ficción y la multiplicidad de puntos de vista convierten un suceso en una reflexión sobre el honor, el destino y la culpa colectiva.