Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2024

$\mathbf{\text{BLOQUE}}\mathbf{\text{3.}}\mathbf{\text{LITERATURA}}$

$\mathbf{\text{8.}}\mathbf{\text{Desarrolla}}\mathbf{\text{el}}\mathbf{\text{contenido}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{UNO}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{los}}\mathbf{\text{dos}}\mathbf{\text{siguientes}}\mathbf{\text{temas}}\mathbf{\text{literarios.}}\mathbf{\text{(Extensi}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{aconsejada}}\mathbf{\text{para}}\mathbf{\text{la}}\mathbf{\text{respuesta:}}\mathbf{\text{en}}\mathbf{\text{torno}}\mathbf{\text{a}}\mathbf{\text{una}}\mathbf{\text{cara).}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos).}}$

TEMA 2: El teatro de Ramón del Valle-Inclán.

$\mathbf{\text{TEMA}}\mathbf{\text{2}}$ Se pide desarrollar el teatro de Valle-Inclán: etapas, obras y rasgos, con el esperpento en el centro (extensión: en torno a una cara).

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Ramón María del Valle-Inclán (1866-1936) es el gran renovador del teatro español del siglo XX. Frente al teatro comercial de su época, la comedia burguesa de Benavente y el drama poético, creó un teatro considerado irrepresentable en su tiempo: numerosos escenarios, escenas breves que anticipan el montaje cinematográfico y acotaciones de enorme calidad literaria.

En su etapa modernista escribió dramas de estética decadente como $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{marqu}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{s}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bradom}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{n}}$ (1907). El ciclo mítico se sitúa en una Galicia rural, primitiva y violenta: las $\mathit{\text{Comedias}}\mathit{\text{b}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{rbaras}}$ ($\acute{\mathit{\text{A}}}\mathit{\text{guila}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{blas}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}$, $\mathit{\text{Romance}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{lobos}}$ y $\mathit{\text{Cara}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Plata}}$), protagonizadas por el hidalgo don Juan Manuel Montenegro, y $\mathit{\text{Divinas}}\mathit{\text{palabras}}$ (1920), sobre la codicia, la lujuria y la superstición. En las farsas, como la $\mathit{\text{Farsa}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{licencia}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{reina}}\mathit{\text{castiza}}$ (1920), satiriza la corte de Isabel II con personajes grotescos.

Su gran creación es el esperpento. Lo inaugura $\mathit{\text{Luces}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{bohemia}}$ (1920, versión definitiva de 1924), el recorrido nocturno por Madrid del poeta ciego Max Estrella y de don Latino de Hispalis, que termina con la muerte de Max. En la escena XII, Max explica que los héroes clásicos reflejados en los espejos cóncavos del callejón del Gato dan el esperpento: la realidad española es una deformación grotesca de la civilización europea y solo puede expresarse con una estética sistemáticamente deformada. Después escribió la trilogía $\mathit{\text{Martes}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{carnaval}}$ (1930), que reúne $\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{cuernos}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{don}}\mathit{\text{Friolera}}$, $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{galas}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{difunto}}$ y $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{hija}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{capit}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{n}}$, una sátira del ejército y del honor tradicional.

Los rasgos del esperpento son la deformación grotesca; la animalización y la muñequización de los personajes; la mezcla de lo trágico y lo burlesco; la crítica feroz de la política, el ejército, la Iglesia y la sociedad; y un lenguaje que funde lo culto y el habla popular madrileña. Valle mira a sus personajes desde el aire, como un demiurgo que se sitúa por encima de ellos. Ignorado en vida por los escenarios, su teatro se reconoció plenamente desde los años sesenta.