Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2024

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{7.}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{PUNTOS)}}$
Desarrolle el tema «La poesía española en las tres décadas posteriores a la Guerra Civil: Gil de Biedma». Identifique en el fragmento tres características del autor y/o de la época y explíquelas.

(Por derechos de autor, el poema no se reproduce en Hodeia: $\mathit{\text{Moralidades}}$. Está en la página 2 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{7}}$ Se pide desarrollar la poesía española de las tres décadas posteriores a la Guerra Civil, centrándose en Gil de Biedma, e identificar y explicar tres rasgos del fragmento, un poema de $\mathit{\text{Moralidades}}$ (1966) (página 2 del PDF; versos contados seguidos, primero la columna izquierda y luego la derecha, del 1 al 12).
Métrica: heptasílabos y octosílabos (con los ajustes de los finales agudos y esdrújulos) en tres cuartetos de rima asonante abba (ambigua y bichas; color y son; romper y calmaré; lágrimas y cama; pena y enferma; dormir y mí).
Rasgos que hay que buscar: la experiencia íntima, amorosa y erótica (versos 5-12), la visión transgresora y antisentimental, la ironía y el registro coloquial (versos 2-4 y 12), el tú del diálogo y la mezcla de lirismo y narración.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Primer rasgo: la poesía de la experiencia personal, propia de la generación de los cincuenta, centrada aquí en una relación amorosa y erótica contada desde la intimidad: el yo lírico anticipa la escena de cada noche, la furia, el llanto y la reconciliación en la cama (versos 5-12). Es una visión transgresora, sin idealización, de un amor conflictivo y desgarrado.

Segundo rasgo: el tono conversacional y la ironía. El poema se dirige a un tú, como en un diálogo, con un registro coloquial que incorpora lo cotidiano y hasta lo sórdido («ginebra mala», verso 3), y con imágenes desdramatizadoras y crueles, como los ojos convertidos en «unas bichas» (verso 4) o el símil final, «como una perra enferma» (verso 12), que mezcla ternura y desprecio.

Tercer rasgo: la voluntad de estilo bajo la aparente naturalidad. El poema une el lirismo con la narración de una escena, emplea metáforas y símiles y se somete a una forma rigurosa: tres cuartetos de heptasílabos y octosílabos con rima asonante abba, con encabalgamientos que imitan el ritmo del habla («son / tus ojos», versos 3-4).

Tras la guerra, en los años cuarenta, conviven la poesía arraigada, en torno a la revista $\mathit{\text{Garcilaso}}$ (Luis Rosales, Leopoldo Panero), que canta con formas clásicas un mundo ordenado por la fe y la patria, y la poesía desarraigada, que expresa la angustia existencial: $\mathit{\text{Hijos}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{ira}}$ (1944), de Dámaso Alonso, y la revista $\mathit{\text{Espada}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{a}}$; además, el postismo vanguardista (Carlos Edmundo de Ory), el grupo de $\mathit{\text{C}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{ntico}}$ y los poetas del exilio. En los cincuenta domina la poesía social, que quiere transformar la realidad con un lenguaje claro: Blas de Otero ($\mathit{\text{Pido}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{paz}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{palabra}}$, 1955), Gabriel Celaya ($\mathit{\text{Cantos}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{beros}}$, 1955), José Hierro. En los sesenta se afirma la generación de los cincuenta (Ángel González, José Ángel Valente, Claudio Rodríguez, Francisco Brines), que entiende la poesía como conocimiento y la vuelve hacia la experiencia personal, con ironía y tono conversacional.

Jaime Gil de Biedma (Barcelona, 1929-1990) es una de sus voces principales, del núcleo barcelonés con Carlos Barral y José Agustín Goytisolo. Reunió su obra en $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{personas}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{verbo}}$ (1975, ampliada en 1982): $\mathit{\text{Compa}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{eros}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{viaje}}$ (1959), entre el compromiso social y el recuerdo; $\mathit{\text{Moralidades}}$ (1966), con su poesía cívica más irónica, la crítica de la burguesía a la que pertenece y poemas amorosos; y $\mathit{\text{Poemas}}\mathit{\text{p}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{stumos}}$ (1968), dominado por el paso del tiempo y el desdoblamiento del poeta. Influido por Cernuda y por los poetas ingleses, construye un personaje poético a partir de la experiencia, con un lenguaje coloquial muy trabajado.