Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2021

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{7.}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{PUNTOS)}}$
Desarrolle el tema “La novela española en las tres décadas posteriores a la Guerra Civil: Carmen Laforet”. Identifique en el fragmento tres características propias de la autora y/o de la época y explíquelas.

(Por derechos de autor, el fragmento no se reproduce en Hodeia: $\mathit{\text{Nada}}$. Está en la página 2 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{7}}$ Se pide desarrollar la novela española de las tres décadas posteriores a la Guerra Civil, centrándose en Carmen Laforet, e identificar y explicar tres rasgos del fragmento, de $\mathit{\text{Nada}}$ (1945) (página 2 del PDF; las líneas se cuentan en el fragmento, del 1 al 6). Es el comienzo de la novela: Andrea llega de noche al piso de sus parientes en la calle de Aribau, en Barcelona.
Rasgos que hay que buscar: el ambiente opresivo (líneas 1-2 y 5-6), la soledad y la inadaptación de la protagonista (líneas 3-5), el mundo interior y la primera persona, y el léxico de connotaciones negativas.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Primer rasgo: el enfoque existencial de la novela de los años cuarenta, que se percibe en el ambiente sombrío y opresivo de la escena. Los escalones «estrechos y desgastados» (línea 1) y la «voz temblona» que responde (línea 6) anticipan la casa degradada y asfixiante en la que Andrea vivirá.

Segundo rasgo: la soledad, el desarraigo y la inadaptación del individuo. Andrea llega a una ciudad que no reconoce, ante unos parientes que son para ella casi desconocidos (líneas 3-4), y siente miedo y vacilación: titubea antes de llamar y se le aceleran los latidos (líneas 4-5). Es el comienzo de un aprendizaje lleno de desengaños.

Tercer rasgo: la importancia del mundo interior, expresado en primera persona por la propia protagonista, que narra desde el recuerdo sus sensaciones y temores, con un estilo sobrio y sencillo en el que abundan los adjetivos de connotación negativa («súbito temor», «tímida llamada»), que crean un clima de tristeza y desencanto.

En los años cuarenta la novela refleja la desolación de la posguerra: la novela existencial y, en su vertiente más cruda, el tremendismo de $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{familia}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Pascual}}\mathit{\text{Duarte}}$ (1942), de Camilo José Cela, junto a $\mathit{\text{Nada}}$ y a $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{sombra}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{cipr}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{s}}\mathit{\text{es}}\mathit{\text{alargada}}$ (1948), de Miguel Delibes; en el exilio escriben Ramón J. Sender, Max Aub o Francisco Ayala. En los cincuenta se impone el realismo social, que denuncia las injusticias con técnicas objetivistas: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{colmena}}$ (1951), de Cela, $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{Jarama}}$ (1956), de Rafael Sánchez Ferlosio, Ignacio Aldecoa o Carmen Martín Gaite. En los sesenta llega la novela experimental, que renueva la técnica (monólogo interior, perspectivismo, ruptura del orden temporal): $\mathit{\text{Tiempo}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{silencio}}$ (1962), de Luis Martín-Santos, $\mathit{\text{Se}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{as}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{identidad}}$ (1966), de Juan Goytisolo, y $\mathit{\text{Cinco}}\mathit{\text{horas}}\mathit{\text{con}}\mathit{\text{Mario}}$ (1966), de Delibes.

Carmen Laforet (Barcelona, 1921-Madrid, 2004) ganó con $\mathit{\text{Nada}}$ el primer premio Nadal (1944). La novela cuenta el año que Andrea, una joven huérfana, pasa en Barcelona estudiando Letras, en el piso familiar de la calle de Aribau, entre la miseria, la violencia y la locura de sus parientes (Román, Juan, Gloria, la tía Angustias), y su amistad con Ena; al final se marcha a Madrid sin haber encontrado lo que buscaba. Es una de las novelas más representativas de la inmediata posguerra por su atmósfera opresiva y su protagonista inadaptada. Después publicó $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{isla}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{los}}\mathit{\text{demonios}}$ (1952), $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{mujer}}\mathit{\text{nueva}}$ (1955), sobre su conversión religiosa, y $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{insolaci}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}$ (1963), además de relatos como los de $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{llamada}}$ (1954).