Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2023

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{8.}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{PUNTOS)}}$
Desarrolle el tema «La novela española en las tres décadas posteriores a la Guerra Civil: Miguel Delibes». Identifique en el fragmento tres características del autor y/o de la época y explíquelas.

(Por derechos de autor, el fragmento no se reproduce en Hodeia: $\mathit{\text{Cinco}}\mathit{\text{horas}}\mathit{\text{con}}\mathit{\text{Mario}}$. Está en la página 2 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{8}}$ Se pide desarrollar la novela española de las tres décadas posteriores a la Guerra Civil, centrándose en Delibes, e identificar y explicar tres rasgos del fragmento, de $\mathit{\text{Cinco}}\mathit{\text{horas}}\mathit{\text{con}}\mathit{\text{Mario}}$ (1966) (página 2 del PDF; las líneas se cuentan en el fragmento, del 1 al 10).
Rasgos que hay que buscar: la mentalidad conservadora de Carmen (la guerra, la religión, los jóvenes: líneas 1-10), la ironía crítica que se desprende de sus palabras, el monólogo dirigido a un tú y el registro coloquial (vocativos, exclamaciones, frases hechas).

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Primer rasgo: el retrato de una mentalidad, con intención crítica. Carmen expresa las ideas de la clase media conservadora del franquismo: desconfía de los jóvenes y de sus ideas sobre la libertad y el diálogo (líneas 1-3), idealiza la guerra como «oficio de valientes» (líneas 4-5), presume de que España exporta «valores espirituales» y no máquinas (línea 7) y se siente parte del país más católico del mundo (líneas 8-9).

Segundo rasgo: la ironía como forma de crítica bajo la censura. Delibes no opina: deja hablar a Carmen, y sus tópicos, sus contradicciones y su satisfacción ante el atraso del país («máquinas, no», línea 7) se vuelven contra ella. Entre líneas se adivina el choque con Mario, el marido muerto, y con las ideas renovadoras que él representaba.

Tercer rasgo: la técnica del monólogo y el registro coloquial. Toda la novela es un monólogo de Carmen ante el cadáver de su marido, dirigido a un tú que no puede responder; por eso abundan los vocativos («Mario», «cariño»), las exclamaciones («¡Dios mío […], acuérdate!», línea 3), las frases hechas («tres cuartos de lo mismo», línea 8) y una sintaxis suelta, encadenada con el que coloquial, que reproduce el habla espontánea.

En los años cuarenta, la novela refleja la desolación de la posguerra: la novela existencial y el tremendismo de $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{familia}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Pascual}}\mathit{\text{Duarte}}$ (1942), de Cela, $\mathit{\text{Nada}}$ (1945), de Carmen Laforet, y la primera novela de Delibes; en el exilio escriben Ramón J. Sender, Max Aub o Francisco Ayala. En los cincuenta domina el realismo social, que denuncia las injusticias con técnicas objetivistas, protagonista colectivo y tiempo concentrado: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{colmena}}$ (1951), de Cela, $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{Jarama}}$ (1956), de Rafael Sánchez Ferlosio, Ignacio Aldecoa, Carmen Martín Gaite o Juan García Hortelano. En los sesenta llega la novela experimental, que renueva la técnica (monólogo interior, perspectivismo, ruptura del orden temporal, segunda persona): $\mathit{\text{Tiempo}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{silencio}}$ (1962), de Luis Martín-Santos, $\mathit{\text{Se}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{as}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{identidad}}$ (1966), de Juan Goytisolo, y $\acute{\mathit{\text{U}}}\mathit{\text{ltimas}}\mathit{\text{tardes}}\mathit{\text{con}}\mathit{\text{Teresa}}$ (1966), de Juan Marsé.

Miguel Delibes (Valladolid, 1920-2010) recorre todas esas etapas. Ganó el premio Nadal con $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{sombra}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{cipr}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{s}}\mathit{\text{es}}\mathit{\text{alargada}}$ (1948), novela existencial, y encontró su voz en $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{camino}}$ (1950), evocación de la infancia en un pueblo. En los cincuenta y sesenta escribe novelas realistas y críticas como $\mathit{\text{Diario}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{cazador}}$ (1955) y $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{ratas}}$ (1962); con $\mathit{\text{Cinco}}\mathit{\text{horas}}\mathit{\text{con}}\mathit{\text{Mario}}$ (1966) se incorpora a la renovación técnica, que continúa en $\mathit{\text{Par}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{bola}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{n}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{ufrago}}$ (1969). Después llegan $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{disputado}}\mathit{\text{voto}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{se}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{or}}\mathit{\text{Cayo}}$ (1978), $\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{santos}}\mathit{\text{inocentes}}$ (1981) y $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{hereje}}$ (1998). Sus temas constantes son el mundo rural y la naturaleza frente a un progreso deshumanizador, la infancia, la muerte, la defensa del débil y de la libertad, con un estilo preciso y una gran riqueza léxica.