Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2026

$\mathbf{\text{BLOQUE}}\mathbf{\text{III:}}\mathbf{\text{EDUCACI}}\acute{\mathbf{\text{O}}}\mathbf{\text{N}}\mathbf{\text{LITERARIA}}\mathbf{\text{(3}}\mathbf{\text{puntos)}}$

$\mathbf{\text{4.}}\mathbf{\text{Desarrolle}}\underset{‾}{\mathbf{\text{UNO}}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{los}}\mathbf{\text{dos}}\mathbf{\text{ep}}\acute{\mathbf{\text{ı}}}\mathbf{\text{grafes}}\mathbf{\text{propuestos}}\mathbf{\text{(2):}}$

B. El teatro renovador: tendencias. Federico García Lorca.

$\mathbf{\text{B.}}$ Se pide exponer las tendencias del teatro que intentó renovar la escena española en el primer tercio del siglo XX y la obra dramática de Federico García Lorca.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ En el primer tercio del siglo XX el público burgués prefería un teatro comercial: la comedia burguesa de Jacinto Benavente ($\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{intereses}}\mathit{\text{creados}}$, 1907), el teatro poético en verso de Eduardo Marquina y el teatro cómico de Carlos Arniches o Pedro Muñoz Seca. Frente a él surgió un teatro renovador, que apenas llegó a los escenarios, con varias tendencias.

Los autores del 98 buscaron un teatro de ideas: Unamuno escribió dramas desnudos, centrados en conflictos interiores ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{otro}}$), y Azorín se acercó al simbolismo y al surrealismo ($\mathit{\text{Lo}}\mathit{\text{invisible}}$). La figura central es Ramón María del Valle-Inclán, que evolucionó del modernismo de $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{marqu}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{s}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bradom}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{n}}$ (1906) y del primitivismo mítico de las $\mathit{\text{Comedias}}\mathit{\text{b}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{rbaras}}$ al esperpento, una deformación grotesca de la realidad para criticar la sociedad española: $\mathit{\text{Luces}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{bohemia}}$ (1920 y 1924) y la trilogía $\mathit{\text{Martes}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{carnaval}}$ (1930). Las vanguardias trajeron un teatro experimental, como el de Ramón Gómez de la Serna ($\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{medios}}\mathit{\text{seres}}$, 1929). Por último, los autores del 27 renovaron la escena con elementos populares, vanguardistas y comprometidos: Rafael Alberti ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{hombre}}\mathit{\text{deshabitado}}$, 1931), Alejandro Casona ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{sirena}}\mathit{\text{varada}}$, 1934), Max Aub o Miguel Hernández.

Federico García Lorca (1898-1936) es el dramaturgo más importante de la época. Su teatro funde la tradición popular y la culta con la vanguardia, combina verso y prosa y se apoya en símbolos como la luna, el agua, la sangre o el caballo. Su tema central es el choque entre el deseo de libertad del individuo y las normas sociales que lo reprimen, que conduce a la frustración y a la muerte, con especial atención a la mujer. Tras los inicios modernistas ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{maleficio}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{mariposa}}$, 1920) y el drama histórico $\mathit{\text{Mariana}}\mathit{\text{Pineda}}$ (1927), escribió farsas para guiñol y para actores ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{zapatera}}\mathit{\text{prodigiosa}}$, 1930; $\mathit{\text{Amor}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{don}}\mathit{\text{Perlimpl}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{con}}\mathit{\text{Belisa}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{su}}\mathit{\text{jard}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{n}}$, 1933); un teatro surrealista, que él llamó imposible ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{p}}\acute{\mathit{\text{u}}}\mathit{\text{blico}}$, 1930; $\mathit{\text{As}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{que}}\mathit{\text{pasen}}\mathit{\text{cinco}}\mathit{\text{a}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{os}}$, 1931); y las tragedias y dramas de su plenitud: $\mathit{\text{Bodas}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{sangre}}$ (1933), $\mathit{\text{Yerma}}$ (1934), $\mathit{\text{Do}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{Rosita}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{soltera}}$ (1935) y $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Bernarda}}\mathit{\text{Alba}}$ (1936), estrenada en 1945. Además, dirigió el teatro universitario La Barraca, que llevó los clásicos a los pueblos de España.