Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2022

$\mathbf{\text{4.}}\mathbf{\text{DESARROLLO}}\mathbf{\text{DE}}\underset{‾}{\mathbf{\text{UNO}}}\mathbf{\text{DE}}\mathbf{\text{LOS}}\mathbf{\text{CUATRO}}\mathbf{\text{EP}}\acute{\mathbf{\text{I}}}\mathbf{\text{GRAFES}}\mathbf{\text{PROPUESTOS}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos)}}$
B) La tendencia a la deshumanización en la poesía de la Generación del 27. Poesía pura, vanguardista, neopopular, clasicista… Autores y obras más destacados.

$\mathbf{\text{B)}}$ Se pide la tendencia a la deshumanización en la poesía del 27 y sus corrientes (pura, vanguardista, neopopular, clasicista), con autores y obras.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ La generación del 27 reúne a los poetas que se dieron a conocer en los años veinte, como Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Federico García Lorca, Rafael Alberti, Vicente Aleixandre, Dámaso Alonso, Luis Cernuda, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre. Toma su nombre del homenaje a Góngora en el tercer centenario de su muerte, en 1927, y se caracteriza por el equilibrio entre la tradición, culta y popular, y la vanguardia.

En su primera etapa, hasta finales de los años veinte, domina la tendencia a la deshumanización que José Ortega y Gasset describió en $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{deshumanizaci}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{arte}}$ (1925): un arte intelectual y minoritario, que elimina lo sentimental y lo anecdótico, se concibe como juego y se centra en la perfección de la forma y de la imagen. Sus modelos son Juan Ramón Jiménez y las vanguardias, y se manifiesta en varias corrientes que a menudo conviven en un mismo autor.

La poesía pura, inspirada en Juan Ramón y en Paul Valéry, busca la esencia de las cosas con un lenguaje depurado y conceptual. Su gran representante es Jorge Guillén, cuyo $\mathit{\text{C}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{ntico}}$ (1928, ampliado hasta 1950) celebra con precisión la plenitud del ser y de la realidad; también Pedro Salinas en sus primeros libros ($\mathit{\text{Presagios}}$, 1923; $\mathit{\text{Seguro}}\mathit{\text{azar}}$, 1929).

La poesía vanguardista recoge el ultraísmo y el creacionismo: imágenes audaces, ausencia de anécdota, temas modernos y juegos tipográficos, como en $\mathit{\text{Imagen}}$ (1922) y $\mathit{\text{Manual}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{espumas}}$ (1924), de Gerardo Diego.

La poesía neopopular recrea la lírica tradicional, la canción y el romance, con formas breves y una estilización culta: $\mathit{\text{Marinero}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{tierra}}$ (1925), de Rafael Alberti, y $\mathit{\text{Canciones}}$ (1927) y $\mathit{\text{Romancero}}\mathit{\text{gitano}}$ (1928), de Lorca.

La poesía clasicista o neogongorina recupera las estrofas clásicas y la dificultad del barroco, en sintonía con el homenaje a Góngora: $\mathit{\text{Versos}}\mathit{\text{humanos}}$ (1925), de Gerardo Diego, o $\mathit{\text{Cal}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{canto}}$ (1929), de Alberti, que funde el gongorismo con la vanguardia; Dámaso Alonso editó entonces las $\mathit{\text{Soledades}}$ de Góngora (1927).

Hacia 1928-1929, con la crisis personal de varios poetas y la llegada del surrealismo, el grupo inicia la rehumanización: $\mathit{\text{Sobre}}\mathit{\text{los}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{ngeles}}$ (1929), de Alberti, o $\mathit{\text{Poeta}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{Nueva}}\mathit{\text{York}}$, de Lorca, devuelven a la poesía la emoción, la angustia y el compromiso.