Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2021

$\mathbf{\text{4.}}\mathbf{\text{DESARROLLO}}\mathbf{\text{DE}}\underset{‾}{\mathbf{\text{UNO}}}\mathbf{\text{DE}}\mathbf{\text{LOS}}\mathbf{\text{CUATRO}}\mathbf{\text{EP}}\acute{\mathbf{\text{I}}}\mathbf{\text{GRAFES}}\mathbf{\text{PROPUESTOS}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos)}}$
D) Del tema 9, El teatro español posterior a 1936”, desarrolle el epígrafe 2: El realismo social de los años cincuenta: Antonio Buero Vallejo y Alfonso Sastre.

$\mathbf{\text{D)}}$ Se pide el teatro del realismo social de los años cincuenta, con Antonio Buero Vallejo y Alfonso Sastre.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Tras el teatro de evasión de la inmediata posguerra, a finales de los años cuarenta y en los cincuenta surge un teatro realista y crítico, que muestra los problemas de la sociedad española (la pobreza, la frustración, la injusticia, la falta de libertad) y busca despertar la conciencia del espectador. Sus dos grandes figuras son Antonio Buero Vallejo y Alfonso Sastre, que discreparon sobre cómo enfrentarse a la censura.

Antonio Buero Vallejo (1916-2000) inaugura la tendencia con $\mathit{\text{Historia}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{escalera}}$ (1949), premio Lope de Vega: la vida de varias familias de una casa de vecinos a lo largo de treinta años muestra la frustración de quienes no logran mejorar su existencia, y la escalera simboliza la inmovilidad social. Su teatro es una tragedia abierta a la esperanza, que plantea la búsqueda de la verdad, el ansia de realización y la libertad, a menudo mediante personajes con limitaciones físicas de valor simbólico, como la ceguera de $\mathit{\text{En}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{ardiente}}\mathit{\text{oscuridad}}$ (1950), y con el contraste entre personajes soñadores y personajes activos y egoístas. En los cincuenta escribe también $\mathit{\text{Hoy}}\mathit{\text{es}}\mathit{\text{fiesta}}$ (1956) y $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{cartas}}\mathit{\text{boca}}\mathit{\text{abajo}}$ (1957), y después dramas históricos que hablan del presente, como $\mathit{\text{Un}}\mathit{\text{so}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{ador}}\mathit{\text{para}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{pueblo}}$ (1958) o $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{Meninas}}$ (1960), y obras con efectos de inmersión, como $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{tragaluz}}$ (1967) o $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{Fundaci}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}$ (1974). Defendió el posibilismo: escribir un teatro crítico que la censura pudiera dejar representar.

Alfonso Sastre (1926-2021) concibió el teatro como instrumento de agitación y de transformación social. Fundó el Teatro de Agitación Social (1950) y, más tarde, el Grupo de Teatro Realista, y defendió frente a Buero el imposibilismo, en la polémica de 1960: el autor no debe autocensurarse, aunque sus obras no se estrenen. Su teatro trata la opresión, la rebelión y la violencia, en dramas de estructura sencilla y diálogo directo: $\mathit{\text{Escuadra}}\mathit{\text{hacia}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{muerte}}$ (1953), retirada tras pocas representaciones, $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{mordaza}}$ (1954), $\mathit{\text{Muerte}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{barrio}}$ (1955) o $\mathit{\text{En}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{red}}$ (1959). Muchas de sus obras fueron prohibidas.

En la línea del realismo social escribieron también, desde finales de los cincuenta, Lauro Olmo ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{camisa}}$, 1962), Carlos Muñiz ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{tintero}}$, 1961), José Martín Recuerda y José María Rodríguez Méndez.