Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2021

$\mathbf{\text{III.}}\mathbf{\text{EDUCACI}}\acute{\mathbf{\text{O}}}\mathbf{\text{N}}\mathbf{\text{LITERARIA}}\mathbf{\text{(m}}\acute{\mathbf{\text{a}}}\mathbf{\text{ximo}}\mathbf{\text{3}}\mathbf{\text{puntos)}}$

7. Desarrolle $\underset{‾}{uno}$ de los siguientes temas de Literatura española (máximo 3 puntos):

c) $\mathbf{\text{«El}}\mathbf{\text{teatro}}\mathbf{\text{desde}}\mathbf{\text{la}}\mathbf{\text{d}}\acute{\mathbf{\text{e}}}\mathbf{\text{cada}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{los}}\mathbf{\text{setenta}}\mathbf{\text{a}}\mathbf{\text{la}}\mathbf{\text{actualidad.}}\mathbf{\text{Jos}}\acute{\mathbf{\text{e}}}\mathbf{\text{Luis}}\mathbf{\text{Alonso}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{Santos».}}$

$\mathbf{\text{c)}}$ Se pide desarrollar el tema en sus dos partes: primero, los rasgos temáticos y formales del periodo, con autores y obras representativos; después, con detalle, José Luis Alonso de Santos (los criterios reparten 1,5 puntos para cada parte).

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ En los últimos años del franquismo el teatro se renueva al margen del circuito comercial. Los grupos de teatro independiente (Els Joglars, Tábano, Los Goliardos, La Cuadra de Sevilla, Els Comediants y, desde 1979, La Fura dels Baus) practican la creación colectiva y dan más importancia al espectáculo, al cuerpo y a la improvisación que al texto. Los autores experimentales, como Fernando Arrabal (teatro pánico: $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{cementerio}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{autom}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{viles}}$) o Francisco Nieva, cultivan un teatro simbólico, provocador y vanguardista.

Con la democracia desaparece la censura (1977) y el Estado apoya la escena con el Centro Dramático Nacional (1978) y la Compañía Nacional de Teatro Clásico (1986). Se recuperan autores antes prohibidos o exiliados (Valle-Inclán, Lorca, Alberti) y los veteranos siguen estrenando: Buero Vallejo ($\mathit{\text{Jueces}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{noche}}$, 1979) o Fernando Fernán Gómez ($\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{bicicletas}}\mathit{\text{son}}\mathit{\text{para}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{verano}}$, 1982). Los nuevos dramaturgos vuelven al texto y al personaje, con un realismo renovado que mezcla el humor y la crítica y retrata la vida urbana, la marginación y las frustraciones de la sociedad: José Luis Alonso de Santos, Fermín Cabal ($\mathit{\text{Vade}}\mathit{\text{retro}}$, 1982) o José Sanchis Sinisterra, autor de $\mathit{\text{¡Ay,}}\mathit{\text{Carmela!}}$ (1987), sobre la memoria de la guerra, y de un teatro reflexivo y metateatral. En los años ochenta y noventa aparecen Paloma Pedrero ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{llamada}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Lauren}}$, 1985), Ernesto Caballero y Sergi Belbel ($\mathit{\text{Despu}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{s}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{lluvia}}$, 1993). Desde finales de siglo destaca Juan Mayorga ($\mathit{\text{Cartas}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{amor}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{Stalin}}$, 1999; $\mathit{\text{Himmelweg}}$, 2003; $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{chico}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\acute{\mathit{\text{u}}}\mathit{\text{ltima}}\mathit{\text{fila}}$, 2006), con un teatro de ideas sobre la historia, la memoria y el poder, y conviven el teatro comercial de comedia, el musical y propuestas posdramáticas como las de Angélica Liddell.

José Luis Alonso de Santos (Valladolid, 1942) procede del teatro independiente, en el que trabajó como actor y director, y es una de las figuras centrales del teatro de la Transición. Tras $\mathit{\text{¡Viva}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{duque,}}\mathit{\text{nuestro}}\mathit{\text{due}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{o!}}$ (1975), farsa sobre el poder, alcanza el éxito con $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{estanquera}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Vallecas}}$ (1981), en la que dos delincuentes intentan atracar un estanco y acaban atrincherados con la estanquera y su sobrina, y sobre todo con $\mathit{\text{Bajarse}}\mathit{\text{al}}\mathit{\text{moro}}$ (1985), sobre unos jóvenes de Lavapiés que viajan a Marruecos para traer hachís y sobre la renuncia a los ideales. Siguen $\mathit{\text{La}}\acute{\mathit{\text{u}}}\mathit{\text{ltima}}\mathit{\text{pirueta}}$ (1986), $\mathit{\text{Pares}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{Nines}}$ (1989), $\mathit{\text{Trampa}}\mathit{\text{para}}\mathit{\text{p}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{jaros}}$ (1990), $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{sombra}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{Tenorio}}$ (1994) y $\mathit{\text{Yonquis}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{yanquis}}$ (1996).

Su teatro es una tragicomedia urbana heredera del sainete y de Arniches: personajes marginales (delincuentes, drogadictos, jóvenes sin futuro) presentados con ternura y humor, un lenguaje coloquial que reproduce la jerga de la calle y un fondo crítico sobre la sociedad de consumo, el desencanto y la falta de salidas de una generación. También ha adaptado obras del teatro clásico y ha dedicado parte de su carrera a la enseñanza del arte dramático.