Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2021

$\mathbf{\text{III.}}\mathbf{\text{EDUCACI}}\acute{\mathbf{\text{O}}}\mathbf{\text{N}}\mathbf{\text{LITERARIA}}\mathbf{\text{(m}}\acute{\mathbf{\text{a}}}\mathbf{\text{ximo}}\mathbf{\text{3}}\mathbf{\text{puntos)}}$

7. Desarrolle $\underset{‾}{uno}$ de los siguientes temas de Literatura española (máximo 3 puntos):

a) $\mathbf{\text{«La}}\mathbf{\text{novela}}\mathbf{\text{a}}\mathbf{\text{principios}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{siglo.}}\mathbf{\text{P}}\acute{\mathbf{\text{ı}}}\mathbf{\text{o}}\mathbf{\text{Baroja}}\mathbf{\text{y}}\mathbf{\text{Miguel}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{Unamuno».}}$

$\mathbf{\text{a)}}$ Se pide desarrollar el tema en sus dos partes: primero, los rasgos temáticos y formales del periodo, con autores y obras representativos; después, con detalle, Pío Baroja y Miguel de Unamuno (los criterios reparten 1,5 puntos para cada parte).

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ A principios del siglo XX la novela abandona el modelo realista. La crisis de fin de siglo, la influencia de filósofos irracionalistas (Schopenhauer, Nietzsche, Kierkegaard) y la preocupación por España, agudizada por el desastre de 1898, llevan a una novela más subjetiva e intelectual. En 1902 coinciden cuatro obras que marcan el cambio: $\mathit{\text{Amor}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{pedagog}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}$ (Unamuno), $\mathit{\text{Camino}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{perfecci}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}$ (Baroja), $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{voluntad}}$ (Azorín) y $\mathit{\text{Sonata}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{oto}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{o}}$ (Valle-Inclán).

La novela de la generación del 98 se caracteriza por el subjetivismo y la presencia de las ideas del autor; por protagonistas abúlicos y desorientados, que reflejan la crisis existencial; por la reflexión sobre España y el paisaje castellano; por una estructura abierta y poco argumental; y por un estilo antirretórico. Azorín escribe novelas casi sin acción, de prosa minuciosa e impresionista y obsesionadas por el tiempo ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{voluntad}}$, 1902; $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{confesiones}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{peque}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{o}}\mathit{\text{fil}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{sofo}}$, 1904). Valle-Inclán pasa del modernismo de las $\mathit{\text{Sonatas}}$ (1902-1905) a la novela esperpéntica ($\mathit{\text{Tirano}}\mathit{\text{Banderas}}$, 1926). Después, los novecentistas cultivan una novela intelectual y de estilo muy elaborado: Ramón Pérez de Ayala ($\mathit{\text{Belarmino}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{Apolonio}}$, 1921), Gabriel Miró ($\mathit{\text{Nuestro}}\mathit{\text{Padre}}\mathit{\text{San}}\mathit{\text{Daniel}}$, 1921) y Ramón Gómez de la Serna, inventor de las greguerías.

Pío Baroja (1872-1956) es el gran novelista de la generación. Para él la novela es un género multiforme en el que cabe todo, sin plan previo. Agrupó sus obras en trilogías: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{lucha}}\mathit{\text{por}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{vida}}$ ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{busca}}$, $\mathit{\text{Mala}}\mathit{\text{hierba}}$ y $\mathit{\text{Aurora}}\mathit{\text{roja}}$, 1904), sobre los barrios marginales de Madrid; $\mathit{\text{Tierra}}\mathit{\text{vasca}}$, con $\mathit{\text{Zalaca}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{aventurero}}$ (1909); $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{raza}}$, con $\mathit{\text{El}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{rbol}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{ciencia}}$ (1911), su obra más representativa, en la que Andrés Hurtado busca un sentido a la vida en una España atrasada; y $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{mar}}$, con $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{inquietudes}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Shanti}}\mathit{\text{And}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}$ (1911). Escribió además la serie histórica $\mathit{\text{Memorias}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{hombre}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{acci}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}$. Sus personajes son hombres de acción o abúlicos inadaptados; su visión, pesimista y escéptica. Su estilo es sencillo y directo: párrafos y frases breves, abundantes diálogos, descripciones impresionistas y rechazo de la retórica.

Miguel de Unamuno (1864-1936) usa la novela para plantear sus obsesiones: la existencia, la inmortalidad, la fe y la duda, la personalidad. Tras $\mathit{\text{Paz}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{guerra}}$ (1897), aún realista y basada en la intrahistoria, crea la nivola: novelas de acción mínima, sin descripciones, centradas en el diálogo y en el conflicto interior de personajes agónicos. Destacan $\mathit{\text{Niebla}}$ (1914), en la que Augusto Pérez se enfrenta a su propio autor; $\mathit{\text{Abel}}\mathit{\text{S}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{nchez}}$ (1917), sobre la envidia; $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{t}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{Tula}}$ (1921), sobre la maternidad; y $\mathit{\text{San}}\mathit{\text{Manuel}}\mathit{\text{Bueno,}}\mathit{\text{m}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{rtir}}$ (1931), la historia de un sacerdote que ha perdido la fe pero la mantiene en su pueblo. Sus ensayos, como $\mathit{\text{Del}}\mathit{\text{sentimiento}}\mathit{\text{tr}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{gico}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{vida}}$ (1913), desarrollan las mismas ideas.