Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2020

$\mathbf{\text{PREGUNTAS}}$

$\mathbf{\text{7.}}\mathbf{\text{Conteste}}\mathbf{\text{a}}\mathbf{\text{UNA}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{las}}\mathbf{\text{siguientes}}\mathbf{\text{opciones}}\mathit{\text{(1,5}}\mathit{\text{puntos)}}\mathbf{\text{:}}$

$\mathbf{\text{b)}}$ Desarrolle UNO de los dos epígrafes siguientes:
Algunas calas en la novela de la España democrática.
Cuento y microrrelato en la España democrática: un panorama.

$\mathbf{\text{b)}}$ Se pide desarrollar uno de los dos epígrafes del programa; se desarrollan los dos. Los criterios los conciben como panoramas: la novela desde la Transición, con sus etapas, tendencias y autores, y el cuento y el microrrelato, con sus antecedentes, rasgos y cultivadores.

$\mathit{\text{Primer}}\mathit{\text{ep}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{grafe:}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{novela}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{Espa}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{democr}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{tica.}}$
$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ La llegada de la democracia normaliza la vida literaria: desaparece la censura, se amplía el público lector, crece un mercado editorial potente, con grandes sellos, colecciones y premios, y se recuperan géneros antes relegados. En los primeros años conviven la herencia experimental de los años sesenta y una vuelta al gusto por contar historias: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{verdad}}\mathit{\text{sobre}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{caso}}\mathit{\text{Savolta}}$ (1975), de Eduardo Mendoza, se considera el arranque de esa recuperación de la narratividad, que siguen autores como Luis Mateo Díez o José María Merino.

En los años ochenta y noventa la novela se diversifica. Triunfan la novela negra, con la serie de Pepe Carvalho de Manuel Vázquez Montalbán, y la novela histórica, con Arturo Pérez-Reverte, y muchas obras vuelven al ámbito privado: la intimidad, las relaciones personales y familiares, la memoria individual y generacional. Es la etapa de Javier Marías ($\mathit{\text{Coraz}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{tan}}\mathit{\text{blanco}}$, 1992), Antonio Muñoz Molina ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{jinete}}\mathit{\text{polaco}}$, 1991), Juan José Millás, Luis Landero ($\mathit{\text{Juegos}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{edad}}\mathit{\text{tard}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}$, 1989), Soledad Puértolas o Almudena Grandes, mientras los autores consagrados, como Delibes o Marsé, siguen publicando.

Desde el cambio de siglo, internet y la lectura digital transforman el mercado. Se consolidan el gran éxito de ventas (Carlos Ruiz Zafón) y la autoficción, que mezcla realidad y ficción, cuyo título más notable es $\mathit{\text{Soldados}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Salamina}}$ (2001), de Javier Cercas. Conviven además la novela comprometida (Rafael Chirbes, Isaac Rosa, Fernando Aramburu, autor de $\mathit{\text{Patria}}$, 2016), las propuestas posmodernas de la generación Nocilla y una amplia nómina de narradoras, como Belén Gopegui, Marta Sanz o Sara Mesa.

$\mathit{\text{Segundo}}\mathit{\text{ep}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{grafe:}}\mathit{\text{cuento}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{microrrelato.}}$
$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ El cuento español contaba con antecedentes notables antes de la democracia: los narradores de los años cincuenta (Ignacio Aldecoa, Jesús Fernández Santos, Ana María Matute), la experimentación de los sesenta y la influencia de los maestros hispanoamericanos, como Borges y Cortázar. Desde los años ochenta el género vive un auge: deja de considerarse menor, se multiplican las colecciones, las antologías, las revistas y los premios, y la crítica le presta atención. Sus rasgos son la concentración y la economía narrativa, la importancia del final, a menudo sorprendente, y la presencia frecuente del humor y la ironía, con una gran variedad de tonos: cuentos realistas, a veces cercanos al realismo sucio de Raymond Carver, fantásticos, líricos o metaliterarios. Lo cultivan Julio Llamazares, Manuel Rivas, Cristina Fernández Cubas, Juan José Millás, José María Merino, Luis Mateo Díez, Quim Monzó o Fernando Aramburu, entre otros.

El microrrelato, o minicuento, lleva al extremo la brevedad. Tiene raíces en el modernismo y las vanguardias (Juan Ramón Jiménez, Ramón Gómez de la Serna) y antecedentes en la posguerra (Max Aub, Ana María Matute), y recibe la influencia decisiva de Augusto Monterroso. Se caracteriza por la hiperbrevedad, la elipsis, el humor y la ironía y la exigencia de un lector activo que complete lo que no se dice. Se desarrolla desde finales de los ochenta con autores como Javier Tomeo, José Jiménez Lozano, Luis Mateo Díez o Juan José Millás, y en el nuevo milenio, con José María Merino y numerosos autores jóvenes, encuentra en internet y en las redes un medio especialmente adecuado.