Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2023

$\underset{‾}{\mathbf{\text{OPCI}}\acute{\mathbf{\text{O}}}\mathbf{\text{N}}\mathbf{\text{B}}}$

(Por derechos de autor, el fragmento no se reproduce en Hodeia: Gabriel García Márquez, $\mathit{\text{Cr}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{nica}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{muerte}}\mathit{\text{anunciada}}$. Está en la página 3 del PDF oficial del examen.)

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{1.}}\mathbf{\text{An}}\acute{\mathbf{\text{a}}}\mathbf{\text{lisis}}\mathbf{\text{y}}\mathbf{\text{comentario}}\mathbf{\text{del}}\mathbf{\text{texto}}\mathbf{\text{propuesto.}}\mathbf{\text{Est}}\acute{\mathbf{\text{a}}}\mathbf{\text{pregunta}}\mathbf{\text{valorar}}\acute{\mathbf{\text{a}}}\mathbf{\text{los}}\mathbf{\text{siguientes}}\mathbf{\text{aspectos}}\mathbf{\text{(3}}\mathbf{\text{puntos):}}$
– Contextualización del autor y la obra en su época y movimiento ($\mathbf{\text{0.25}}\mathbf{\text{puntos}}$).
– Contextualización de la obra en la producción del autor y relación del texto o fragmento seleccionado con dicha obra ($\mathbf{\text{0.25}}\mathbf{\text{puntos}}$).
– Análisis de los personajes, espacio y tiempo (en el caso de los textos narrativos y dramáticos) y de los temas presentes en el fragmento o texto (en el caso de los poemas) ($\mathbf{\text{1.25}}\mathbf{\text{puntos}}$).
– Justificación del carácter literario del texto o fragmento (recursos estilísticos, simbología, género, relaciones con la tendencia o movimiento literario) ($\mathbf{\text{1.25}}\mathbf{\text{puntos)}}$.

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{2.}}$ Como podemos ver bien en este fragmento, la novela de García Márquez se construye a partir de distintos puntos de vista sobre los acontecimientos que se narran. Habitualmente, cualquier noticia periodística también es interpretada en función de la línea editorial del diario, del posicionamiento ideológico del autor o autora del reportaje, etc. Sin embargo, en los últimos años se ha extendido el uso de las llamadas “fake news”, especialmente en las redes sociales: ¿consideras que este fenómeno supone un peligro? ¿Por qué? $\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos):}}$
– Relación de la obra con el tema ($\mathbf{\text{0.50}}\mathbf{\text{puntos}}$).
– Exposición y argumentación del alumno a partir del tema propuesto ($\mathbf{\text{1.25}}\mathbf{\text{puntos}}$).
– Conclusión y cierre textual ($\mathbf{\text{0.25}}\mathbf{\text{puntos}}$).
–

$\mathbf{\text{Expresi}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{escrita}}\mathbf{\text{(5}}\mathbf{\text{puntos)}}$:
– Coherencia: desarrollo lógico y coherente.
– Cohesión: correcto uso de signos de puntuación y marcadores textuales.
– Adecuación: presentación, uso correcto de la norma lingüística y gramatical y dominio del léxico.
– Ortografía: letras y acentuación (se restará a la puntuación dada 0.2 puntos a partir de la tercera falta hasta un máximo de 3 puntos).

$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{1.}}$ Se pide el comentario guiado del fragmento en sus cuatro aspectos. Las líneas se cuentan en la página 3 del PDF, del 1 al 25.

$\mathbf{\text{Contextualizaci}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{del}}\mathbf{\text{autor}}\mathbf{\text{y}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{la}}\mathbf{\text{obra.}}$
Datos: Gabriel García Márquez (Aracataca, Colombia, 1927-México, 2014), periodista y novelista, premio Nobel en 1982; figura central del boom hispanoamericano y del realismo mágico.
$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Gabriel García Márquez (1927-2014), periodista y novelista colombiano, premio Nobel en 1982, es la gran figura del boom hispanoamericano de los años sesenta, con Cortázar, Vargas Llosa y Fuentes, que renovó la novela con el perspectivismo y la ruptura de la cronología. Es el máximo representante del realismo mágico, cuya obra cumbre es $\mathit{\text{Cien}}\mathit{\text{a}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{os}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{soledad}}$ (1967).

$\mathbf{\text{La}}\mathbf{\text{obra}}\mathbf{\text{en}}\mathbf{\text{la}}\mathbf{\text{producci}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{del}}\mathbf{\text{autor}}\mathbf{\text{y}}\mathbf{\text{el}}\mathbf{\text{fragmento}}\mathbf{\text{en}}\mathbf{\text{la}}\mathbf{\text{obra.}}$
Datos: $\mathit{\text{Cr}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{nica}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{muerte}}\mathit{\text{anunciada}}$ (1981), novela corta basada en un crimen real; el narrador reconstruye años después, con testimonios, el asesinato de Santiago Nasar a manos de los gemelos Vicario. El fragmento es el final de la novela: tras recibir las puñaladas ante la puerta de su casa, Santiago camina malherido y muere en su cocina.
$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ $\mathit{\text{Cr}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{nica}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{muerte}}\mathit{\text{anunciada}}$ (1981), de su madurez, une novela y reportaje: un narrador reconstruye con testimonios el asesinato, anunciado desde la primera línea, de Santiago Nasar por los gemelos Vicario, que vengan el honor de su hermana Ángela. El fragmento es el final de la novela: los últimos pasos de Santiago, ya apuñalado, hasta que cae en su cocina.

$\mathbf{\text{Personajes,}}\mathbf{\text{espacio}}\mathbf{\text{y}}\mathbf{\text{tiempo.}}$
Personajes: Santiago Nasar (protagonista), su madre Plácida Linero (líneas 1-6), los gemelos Vicario y Yamil Shaium (líneas 2-4), la familia Lanao (líneas 10-18) y la tía del narrador, Wenefrida Márquez (líneas 18-24); el narrador, que recoge los testimonios.
Espacio: la casa de Santiago, la plaza, la casa contigua, el río y el muelle (líneas 1-20). Tiempo: unos minutos de la mañana del crimen, narrados en orden y desde varios puntos de vista.
$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Santiago Nasar, ya herido de muerte, aparece con una dignidad casi sobrehumana: se levanta de su propia sangre, camina más de cien metros sosteniendo sus vísceras, saluda con una sonrisa y, según Argénida Lanao, estaba «más bello que nunca» (línea 16); incluso se sacude la tierra de las tripas antes de entrar en su casa. Su respuesta a la tía Wene, «Que me mataron, niña Wene» (línea 22), mezcla lo trágico con una naturalidad desconcertante. Plácida Linero, su madre, cree por un instante que ha pasado el peligro, lo que subraya la ironía trágica. Los gemelos Vicario huyen hacia la iglesia perseguidos por Yamil Shaium y otros árabes. Los testigos, la familia Lanao y la tía del narrador, ofrecen visiones distintas de la misma escena: el horror físico, la belleza del moribundo o la impresión de normalidad, y muestran que el pueblo entero asiste a la tragedia. El narrador, en primera persona, actúa como un periodista que reúne declaraciones.

El espacio es el pueblo del Caribe colombiano: la casa de Santiago, con su puerta de la plaza, la casa contigua de los Lanao, el patio de la tía al otro lado del río y el muelle antiguo, hasta la cocina donde cae. El tiempo abarca unos pocos minutos de la mañana del crimen, el día de la visita del obispo, contados en orden lineal y desde varios puntos de vista simultáneos, una técnica que ralentiza la acción y alarga la agonía.

$\mathbf{\text{Car}}\acute{\mathbf{\text{a}}}\mathbf{\text{cter}}\mathbf{\text{literario.}}$
Rasgos: narración con testimonios en estilo directo (técnica del reportaje), perspectivismo, contraste entre lo macabro y lo sereno, metáforas (líneas 5-6, 13 y 16), detalles realistas y sensoriales (líneas 13-14), ironía trágica, cumplimiento del final anunciado y relación con el realismo mágico y el boom.
$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ El fragmento es narrativo y reproduce la técnica periodística que da título a la obra: el narrador reconstruye los hechos con testimonios entrecomillados (me dijo la esposa, me dijo Poncho Lanao, me dijo mi tía Wene), lo que crea un efecto de veracidad documental. El perspectivismo ofrece la misma escena desde varios testigos, cada uno con una percepción diferente. El estilo combina el detalle realista y crudo, sensorial (las vísceras colgantes, el olor), con imágenes de gran fuerza poética: la metáfora de levantarse «de su propia sangre» (líneas 5-6), la metáfora del «racimo de sus entrañas» (línea 13) o la belleza del moribundo. Este contraste entre lo macabro y la serenidad con que Santiago recorre su último camino, sin que el narrador muestre asombro, acerca el pasaje al realismo mágico, en el que lo extraordinario se cuenta con naturalidad. La ironía trágica recorre todo el fragmento: Santiago tiene que rodear la casa porque la puerta principal se le cerró, mientras la trasera seguía abierta, y los vecinos que oyeron la gritería pensaron que era la fiesta del obispo; todo recuerda que la muerte anunciada pudo evitarse. La novela se cierra con la caída de Santiago en la cocina, donde esa misma mañana había tomado el café, y cumple así el anuncio de la primera página.


$\mathbf{\text{Pregunta}}\mathbf{\text{2.}}$ Producción propia del alumno: sin solución modelo.