Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2021

$\mathbf{\text{III.}}\mathbf{\text{CUESTIONES}}\mathbf{\text{DE}}\mathbf{\text{LITERATURA}}$ (2,5 puntos,)
Elija UNA de las siguientes opciones y redacte su respuesta.

d. Narrativa hispanoamericana: el realismo mágico

$\mathbf{\text{d.}}$ Se pide desarrollar el tema: contexto, definición del realismo mágico, sus rasgos y los autores y obras representativos.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ La narrativa hispanoamericana se renovó profundamente desde los años cuarenta. Hasta entonces había dominado la novela regionalista, centrada en la naturaleza americana y en los conflictos sociales ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{vor}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{gine}}$, de José Eustasio Rivera, 1924; $\mathit{\text{Do}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{B}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{rbara}}$, de Rómulo Gallegos, 1929). Los nuevos narradores asimilan las técnicas de la novela europea y norteamericana (Joyce, Kafka, Faulkner) y encuentran una manera propia de contar la realidad del continente, en un contexto de dictaduras, desigualdades y búsqueda de identidad.

El realismo mágico consiste en presentar lo maravilloso, lo mítico o lo sobrenatural como parte natural de la vida cotidiana, sin que el narrador ni los personajes se sorprendan. Parte de la idea de que la realidad americana, con su mezcla de culturas, mitos y desmesura, es en sí misma maravillosa: Alejo Carpentier la llamó lo real maravilloso en el prólogo de $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{reino}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{este}}\mathit{\text{mundo}}$ (1949). Sus rasgos son la fusión de realidad y fantasía, el tiempo circular o fragmentado, el perspectivismo y los cambios de narrador, el monólogo interior, los espacios míticos (Macondo, Comala), el humor y la hipérbole, y un lenguaje muy elaborado. Sus temas son el poder y la dictadura, la soledad, la muerte, la violencia y la identidad americana.

Los precursores, en los años cuarenta y cincuenta, son Jorge Luis Borges, con sus cuentos fantásticos e intelectuales ($\mathit{\text{Ficciones}}$, 1944; $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{Aleph}}$, 1949); Miguel Ángel Asturias ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{se}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{or}}\mathit{\text{Presidente}}$, 1946); Carpentier; y Juan Rulfo, con $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{llano}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{llamas}}$ (1953) y $\mathit{\text{Pedro}}\mathit{\text{P}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{ramo}}$ (1955), cuyo pueblo, Comala, está habitado por muertos.

En los años sesenta llega el boom, la difusión internacional de la novela hispanoamericana, impulsada en parte por editoriales españolas. Destacan Julio Cortázar, con $\mathit{\text{Rayuela}}$ (1963), que el lector puede leer en distinto orden; Mario Vargas Llosa ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{ciudad}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{los}}\mathit{\text{perros}}$, 1963); Carlos Fuentes ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{muerte}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Artemio}}\mathit{\text{Cruz}}$, 1962); y, sobre todo, Gabriel García Márquez, cuya $\mathit{\text{Cien}}\mathit{\text{a}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{os}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{soledad}}$ (1967), la historia de la familia Buendía en Macondo, es la cumbre del realismo mágico. Le siguieron $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{oto}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{o}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{patriarca}}$ (1975) y $\mathit{\text{Cr}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{nica}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{muerte}}\mathit{\text{anunciada}}$ (1981); recibió el premio Nobel en 1982.

Tras el boom, autoras como Isabel Allende ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{casa}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{los}}\mathit{\text{esp}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{ritus}}$, 1982) o Laura Esquivel ($\mathit{\text{Como}}\mathit{\text{agua}}\mathit{\text{para}}\mathit{\text{chocolate}}$, 1989) prolongan el realismo mágico con una narrativa más accesible.