Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2024

$\mathbf{\text{III.}}\mathbf{\text{TERCER}}\mathbf{\text{BLOQUE:}}\mathbf{\text{EDUCACI}}\acute{\mathbf{\text{O}}}\mathbf{\text{N}}\mathbf{\text{LITERARIA.}}$ Se proponen 2 preguntas sobre el temario de Literatura castellana; hay que elegir una de ellas. La puntuación máxima de este bloque es de 3 puntos.

$\mathbf{\text{1.}}\mathbf{\text{Elija}}\mathbf{\text{una}}\mathbf{\text{entre}}\mathbf{\text{las}}\mathbf{\text{dos}}\mathbf{\text{preguntas}}\mathbf{\text{que}}\mathbf{\text{se}}\mathbf{\text{proponen:}}$

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{1:}}$ La narrativa española en el primer tercio del siglo XX.

$\mathbf{\text{PREGUNTA}}\mathbf{\text{1.}}$ Se pide desarrollar el tema: contexto, corrientes, autores y obras de la narrativa española entre 1900 y 1936 (los criterios destacan la generación del 98: Unamuno, Azorín y Baroja).

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ A comienzos del siglo XX la novela realista y naturalista entra en crisis. El desastre de 1898, que culmina la decadencia de la Restauración, y las nuevas corrientes filosóficas (Schopenhauer, Nietzsche, Kierkegaard) favorecen una narrativa que se interesa más por la intimidad, las ideas y la renovación de la forma que por el retrato minucioso de la sociedad. En 1902 coinciden cuatro novelas que marcan el cambio: $\mathit{\text{Amor}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{pedagog}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}$, de Unamuno; $\mathit{\text{Camino}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{perfecci}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}$, de Baroja; $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{voluntad}}$, de Azorín; y $\mathit{\text{Sonata}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{oto}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{o}}$, de Valle-Inclán.

Los autores de la generación del 98 comparten la preocupación por España, la reflexión existencial y el gusto por un estilo sobrio y antirretórico. Miguel de Unamuno convierte la novela en vehículo de sus angustias (la inmortalidad, la fe, la identidad) y crea la nivola, con personajes que discuten con su autor: $\mathit{\text{Niebla}}$ (1914), $\mathit{\text{Abel}}\mathit{\text{S}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{nchez}}$ (1917), $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{t}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{Tula}}$ (1921) y $\mathit{\text{San}}\mathit{\text{Manuel}}\mathit{\text{Bueno,}}\mathit{\text{m}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{rtir}}$ (1931). Pío Baroja es el gran novelista del grupo: con una prosa ágil, de párrafos breves y diálogos vivos, presenta personajes abúlicos o inadaptados y una visión pesimista de la vida; destacan $\mathit{\text{El}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{rbol}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{ciencia}}$ (1911), la trilogía $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{lucha}}\mathit{\text{por}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{vida}}$ (iniciada con $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{busca}}$, 1904) y novelas de aventuras como $\mathit{\text{Zalaca}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{aventurero}}$ (1909). Azorín escribe novelas casi sin acción, de tono lírico y descriptivo, centradas en el paso del tiempo y en el paisaje de Castilla: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{voluntad}}$ (1902) y $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{confesiones}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{peque}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{o}}\mathit{\text{fil}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{sofo}}$ (1904).

Valle-Inclán, que parte del modernismo con las $\mathit{\text{Sonatas}}$ (1902-1905), memorias galantes del marqués de Bradomín de prosa refinada, evoluciona hacia el esperpento en $\mathit{\text{Tirano}}\mathit{\text{Banderas}}$ (1926), novela de un dictador hispanoamericano, y en la serie $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{ruedo}}\mathit{\text{ib}}\acute{\mathit{\text{e}}}\mathit{\text{rico}}$. Vicente Blasco Ibáñez prolonga el naturalismo ($\mathit{\text{Ca}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{as}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{barro}}$, 1902).

Los novecentistas, hacia 1914, buscan una novela intelectual y de estilo cuidado. Ramón Pérez de Ayala escribe novelas de ideas con perspectivismo, como $\mathit{\text{Belarmino}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{Apolonio}}$ (1921); Gabriel Miró, una prosa lírica y sensorial ($\mathit{\text{Nuestro}}\mathit{\text{Padre}}\mathit{\text{San}}\mathit{\text{Daniel}}$, 1921; $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{obispo}}\mathit{\text{leproso}}$, 1926); y Wenceslao Fernández Flórez cultiva el humor. José Ortega y Gasset teoriza sobre el arte nuevo en $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{deshumanizaci}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{arte}}$ (1925).

En los años veinte, la vanguardia inspira la novela de Ramón Gómez de la Serna y la prosa deshumanizada de Benjamín Jarnés o de Rosa Chacel ($\mathit{\text{Estaci}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n.}}\mathit{\text{Ida}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{vuelta}}$, 1930). A finales de la década, frente a ella surge una novela social y comprometida, como $\mathit{\text{Im}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{n}}$ (1930), de Ramón J. Sender, sobre la guerra de Marruecos. La Guerra Civil interrumpe estas trayectorias.