Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2021

$\mathbf{\text{4.}}\mathbf{\text{DESARROLLO}}\mathbf{\text{DE}}\underset{‾}{\mathbf{\text{UNO}}}\mathbf{\text{DE}}\mathbf{\text{LOS}}\mathbf{\text{CUATRO}}\mathbf{\text{EP}}\acute{\mathbf{\text{I}}}\mathbf{\text{GRAFES}}\mathbf{\text{PROPUESTOS}}\mathbf{\text{(2}}\mathbf{\text{puntos)}}$
A) Del tema 2, “La Generación del 98”, desarrolle el epígrafe 2: La prosa (narrativa y ensayística): Pío Baroja, Azorín y Miguel de Unamuno.

$\mathbf{\text{A)}}$ Se pide la prosa narrativa y ensayística de la generación del 98: Pío Baroja, Azorín y Miguel de Unamuno.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ La generación del 98 renovó la prosa española frente al realismo del siglo XIX. Sus autores rechazan la retórica y buscan un estilo sobrio, preciso y personal; cultivan una novela abierta, más centrada en la conciencia de los personajes que en la trama, y hacen del ensayo el cauce para reflexionar sobre España y sobre el sentido de la existencia.

Pío Baroja (1872-1956) es el gran novelista del grupo. Concibe la novela como un género abierto, «un saco donde cabe todo», con estructura fragmentaria, capítulos breves, abundantes personajes episódicos y diálogos ágiles. Su estilo es sencillo y directo, con descripciones impresionistas, y su visión del mundo, pesimista, influida por Schopenhauer. Sus protagonistas son abúlicos e inadaptados, incapaces de actuar ante una sociedad hostil, o bien hombres de acción y aventureros. Agrupó sus novelas en trilogías: de $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{lucha}}\mathit{\text{por}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{vida}}$ forma parte $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{busca}}$ (1904); de $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{raza}}$, $\mathit{\text{El}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{rbol}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{ciencia}}$ (1911), su obra maestra, sobre la frustración de Andrés Hurtado; y escribió novelas de aventuras como $\mathit{\text{Zalaca}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{n}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{aventurero}}$ (1909) y la serie histórica $\mathit{\text{Memorias}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{hombre}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{acci}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}$.

Azorín (José Martínez Ruiz, 1873-1967) se caracteriza por su estilo, de frase breve, léxico preciso y recuperación de palabras castizas y rurales, y por su atención a lo cotidiano y a los pequeños detalles, lo que Ortega y Gasset llamó los primores de lo vulgar. Su gran tema es el paso del tiempo y la permanencia de lo esencial. Sus novelas, casi sin argumento, son líricas y autobiográficas: $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{voluntad}}$ (1902), $\mathit{\text{Antonio}}\mathit{\text{Azor}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{n}}$ (1903) y $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{confesiones}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{peque}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{o}}\mathit{\text{fil}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{sofo}}$ (1904). En sus ensayos recrea el paisaje y los pueblos de Castilla y relee a los clásicos: $\mathit{\text{Los}}\mathit{\text{pueblos}}$ y $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{ruta}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{Don}}\mathit{\text{Quijote}}$ (1905), $\mathit{\text{Castilla}}$ (1912).

Miguel de Unamuno (1864-1936) vertebra toda su obra en torno a dos preocupaciones, España y el sentido de la vida, marcado por la angustia ante la muerte y el ansia de inmortalidad. En sus ensayos desarrolla la idea de intrahistoria ($\mathit{\text{En}}\mathit{\text{torno}}\mathit{\text{al}}\mathit{\text{casticismo}}$, 1895), interpreta el quijotismo ($\mathit{\text{Vida}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{don}}\mathit{\text{Quijote}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{Sancho}}$, 1905) y expone su conflicto entre razón y fe ($\mathit{\text{Del}}\mathit{\text{sentimiento}}\mathit{\text{tr}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{gico}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{vida}}$, 1913). Sus novelas, que llamó nivolas, prescinden de descripciones y se centran en los conflictos interiores de personajes agónicos, a través del diálogo y el monólogo: $\mathit{\text{Niebla}}$ (1914), donde el protagonista se enfrenta a su autor, $\mathit{\text{Abel}}\mathit{\text{S}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{nchez}}$ (1917), $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{t}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{a}}\mathit{\text{Tula}}$ (1921) y $\mathit{\text{San}}\mathit{\text{Manuel}}\mathit{\text{Bueno,}}\mathit{\text{m}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{rtir}}$ (1931).