Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2022

$\mathbf{\text{PREGUNTAS}}$

$\mathbf{\text{7.}}\mathbf{\text{Conteste}}\mathbf{\text{a}}\mathbf{\text{UNA}}\mathbf{\text{de}}\mathbf{\text{las}}\mathbf{\text{siguientes}}\mathbf{\text{opciones}}\mathbf{\text{(}}\mathit{\text{1,5}}\mathit{\text{puntos}}\mathbf{\text{):}}$

$\mathbf{\text{b)}}$ Desarrolle el siguiente epígrafe:
Claves estéticas del teatro de Buero Vallejo: el simbolismo y la experimentación dramática.

$\mathbf{\text{b)}}$ Se pide desarrollar el epígrafe del programa: las claves estéticas del teatro de Buero Vallejo, el simbolismo y la experimentación dramática.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ El teatro de Buero Vallejo se define como un realismo simbólico: parte de situaciones reconocibles, pero las carga de símbolos que les dan un alcance universal. Las limitaciones físicas de sus personajes, como la ceguera en $\mathit{\text{En}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{ardiente}}\mathit{\text{oscuridad}}$ (1950) o la sordera de Goya en $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{sue}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{o}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{raz}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}$ (1970), simbolizan carencias humanas y morales; la luz y la oscuridad representan la verdad y la ignorancia. Los espacios también son simbólicos: la escalera de $\mathit{\text{Historia}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{escalera}}$ (1949) encarna la inmovilidad social, el semisótano de $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{tragaluz}}$ (1967) es el mundo de los vencidos, y la cárcel disfrazada de residencia de $\mathit{\text{La}}\mathit{\text{fundaci}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{n}}$ (1974), la alienación y la apariencia que oculta la falta de libertad.

En el teatro histórico, como $\mathit{\text{Un}}\mathit{\text{so}}\widetilde{\mathit{\text{n}}}\mathit{\text{ador}}\mathit{\text{para}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{pueblo}}$ (1958), sobre Esquilache, o $\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{Meninas}}$ (1960), sobre Velázquez, el pasado sirve para iluminar los conflictos del presente. La experimentación dramática se manifiesta en la ruptura de las convenciones de espacio y tiempo, como los investigadores del futuro que narran la historia de $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{tragaluz}}$, y sobre todo en los efectos de inmersión, que sitúan al espectador en la mente de un personaje: oye lo que oye Goya en su sordera o ve la fundación tal como la imagina Tomás, de modo que comparte su experiencia y se implica en el conflicto.