Ejercicio resuelto de Lengua Castellana y Literatura II · 2021

$\underset{‾}{BLOQUEB}$ (Cuestiones)
$\mathbf{\text{Puntuaci}}\acute{\mathbf{\text{o}}}\mathbf{\text{n}}\mathbf{\text{m}}\acute{\mathbf{\text{a}}}\mathbf{\text{xima:}}\mathbf{\text{5}}\mathbf{\text{puntos}}$
En este bloque se plantean cuatro cuestiones con distintas opciones. En cada cuestión, debe escoger y contestar SOLAMENTE UNA de las opciones propuestas.

$\mathbf{\text{5a.}}$ Elija $\mathbf{\text{UNA}}$ de las cuatro opciones propuestas:

- Exponga brevemente el siguiente tema: $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{teatro}}\mathit{\text{desde}}\mathit{\text{1939}}\mathit{\text{hasta}}\mathit{\text{nuestros}}\mathit{\text{d}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{as:}}\mathit{\text{tendencias,}}\mathit{\text{autores}}\mathit{\text{y}}\mathit{\text{obras}}\mathit{\text{representativos}}$. (1.5 puntos)

$\mathbf{\text{5a.}}$ Se pide exponer el tema: tendencias del teatro desde 1939, con autores y obras.

$\mathbf{\text{Respuesta:}}$ Tras la Guerra Civil, la censura y la muerte o el exilio de los grandes dramaturgos empobrecen la escena. En los años cuarenta triunfa un teatro de evasión: la comedia burguesa de salón, de moral conservadora (Jacinto Benavente, José María Pemán, Juan Ignacio Luca de Tena), y el humor renovador de Enrique Jardiel Poncela ($\mathit{\text{Elo}}\acute{\mathit{\text{ı}}}\mathit{\text{sa}}\mathit{\text{est}}\acute{\mathit{\text{a}}}\mathit{\text{debajo}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{un}}\mathit{\text{almendro}}$, 1940) y Miguel Mihura ($\mathit{\text{Tres}}\mathit{\text{sombreros}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{copa}}$, estrenada en 1952). En el exilio escriben Alejandro Casona ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{dama}}\mathit{\text{del}}\mathit{\text{alba}}$, 1944) y Max Aub.

En 1949, $\mathit{\text{Historia}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{una}}\mathit{\text{escalera}}$, de Antonio Buero Vallejo, abre el teatro realista, que plantea los problemas existenciales y sociales de la España de posguerra sorteando la censura. Buero lo continúa con obras como $\mathit{\text{El}}\mathit{\text{tragaluz}}$ (1967), y Alfonso Sastre, defensor de un teatro sin concesiones, escribe $\mathit{\text{Escuadra}}\mathit{\text{hacia}}\mathit{\text{la}}\mathit{\text{muerte}}$ (1953). En los sesenta, la generación realista denuncia la injusticia: Lauro Olmo ($\mathit{\text{La}}\mathit{\text{camisa}}$, 1962), José Martín Recuerda ($\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{salvajes}}\mathit{\text{en}}\mathit{\text{Puente}}\mathit{\text{San}}\mathit{\text{Gil}}$, 1963) o Carlos Muñiz ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{tintero}}$, 1961).

Desde los años sesenta crece la experimentación: el teatro pánico de Fernando Arrabal, escrito desde el exilio en Francia ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{cementerio}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{autom}}\acute{\mathit{\text{o}}}\mathit{\text{viles}}$, 1958), el teatro de Francisco Nieva y, desde finales de la década, los grupos independientes, que practican la creación colectiva y dan protagonismo al cuerpo y al espectáculo (Els Joglars, Tábano, La Cuadra de Sevilla, Els Comediants).

Con la democracia desaparece la censura y vuelve el texto. Triunfan la comedia de ambiente urbano y marginal de José Luis Alonso de Santos ($\mathit{\text{Bajarse}}\mathit{\text{al}}\mathit{\text{moro}}$, 1985) y Fermín Cabal, el teatro de la memoria de José Sanchis Sinisterra ($\mathit{\text{¡Ay,}}\mathit{\text{Carmela!}}$, 1987) y Fernando Fernán Gómez ($\mathit{\text{Las}}\mathit{\text{bicicletas}}\mathit{\text{son}}\mathit{\text{para}}\mathit{\text{el}}\mathit{\text{verano}}$, 1982). En las últimas décadas destacan Juan Mayorga ($\mathit{\text{El}}\mathit{\text{chico}}\mathit{\text{de}}\mathit{\text{la}}\acute{\mathit{\text{u}}}\mathit{\text{ltima}}\mathit{\text{fila}}$, 2006), Paloma Pedrero o Angélica Liddell, en un panorama diverso que mezcla el realismo, la reflexión política y la experimentación.